Дэвид Гранди о «Матрице» Н. Х. Причарда (1970)

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

Книги

Апреля 27, 2021 • Дэвид Гранди о NH Pritchard's Матрица (1970)

Cover of N.H. Pritchard’s The Matrix, 1970 (Primary Information, 2021).

N.H. Притчард, Матрица . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Основная информация и Гадкий утенок Пресс , 2717. 1064 страниц.

МАТРИЦА — одна из самых радикальных и самых важных поэтических сборников 1960 s. Еще он один из самых загадочных. Новое факсимильное переиздание первого сборника NH Pritchard — вместе с переизданием DABA press Его единственной другой книги, EECCHHOOEESS (1999) — дает возможность пересмотреть неординарное и необычайное заброшенный поэт, чье творчество продолжает ускользать от захвата. Норман Генри Притчард II, родившийся в Нью-Йорке и выходец из Вест-Индии, собирался поступить в Колумбийский университет по спортивной стипендии, но в конечном итоге изучал историю искусства в Нью-Йоркском университете, где он написал магистерскую диссертацию по картинам Истмана Джонсона на «негритянскую тему» ​​под руководством искусствоведа Роберта Голдуотера. . Открыв для себя богемную и артистическую жизнь Ист-Виллидж, он подружился с такими художниками, как Филип Гастон и Аллен Гинзберг, и присоединился к Мастерская поэтов Умбры , коллектив прото-черного движения искусств, где он нашел естественный дом рядом с экспериментальными писателями, такими как Оливер Питчер и Ллойд Аддисон . Как и у них, работа Причарда неизменно была политической, но почти никогда не ожидаемой. Ранние, несобранные стихи содержат посвящения активисту за гражданские права Джеймсу Мередиту и намёки на Билли Холидей. Но работа Притчарда радикальна и выходит за рамки простого написания о событиях или фигурах эпохи. Скорее, в чудесно многообещающей фразе У. Поэзия разрушенных обрядов, она предлагает дезориентирующую реконфигурацию наших координат расы, идентичности и мышления, исследуя сами основы бытия.

В 1967, у Притчарда произошло то, что он назвал «теософическим» пробуждением, которое привело его к развитию эстетики, которую он назвал «трансреализмом». Опираясь на апофатическое богословие, И Цзин и квакерский мистицизм, Причард определил трансреальность как «более древнюю, чем время, ибо суть его — отсутствие »; как «непрекращающееся эллиптическое изменение», предлагающее «путь в то, что неизменно». Проще говоря: «трансреализм = O». Во вступительном стихотворении «Венок» Матрицы буква «О» является одновременно погребальной эмблемой и символом поэта. лавр. В другом месте он предлагает цифру ноль, букву O , определение Бога Эмпедоклом, поэтический апостроф, химический символ. для кислорода и пустоты: отрицательное присутствие, составляющее самого бытия, постоянное эхо изначального шума, который мы не слышим. Используя элементы конкретной и звуковой поэзии, Причард рассматривает стихи как текстовые формы, разделяя отдельные слова через нетрадиционные интервалы, которые действуют как электронные искажения в музыке. Стихи вроде «Aswelay» и «Gyre’s Galax» повторяют и изменяют общие слова и фразы, заставляя исследовать их происхождение и значение; Записи этих стихов Притчард представляют собой своего рода предшественников хип-хоп лупов, а также параллельны использованию пространства в работах таких музыкантов фри-джаза, как Билл Диксон (с которым Причард сотрудничал), или в минимализме Джулиуса Истмана. Визуально Причард подчеркивает паратекстуальные особенности, такие как желоба и поля, превращая страницы книги в зоны каламбура, «форумы испорченной воли». К тому времени, когда глазу удалось перестроить одну строку на составные части, форма целого ускользнула: ощущение чтения, подобное тому, что Фанни Хоу называет «недоумение» — крах главных повествований о завоевании и власти.

Interior of N.H. Pritchard’s The Matrix, 1970 (Primary Information, 2021).

Время от времени предлагая природную поэзию — «монтаж / коллаж / буколическое молчание» — эти стихи застревают между преходящие и обреченные, с краткими моментами отдыха и удовлетворения — сельские пейзажи, эротические мечтания, призрачные рассветы — компенсированные алкогольными блужданиями, городской бездомностью, погребальными обрядами, «ДОООООООООООООООООООООООМ». Особенно мрачный и исторически резонирующий визуальный каламбур видит слово «проход», напечатанное в канаве между разворачивающимися страницами, буквально посередине книги. Тем не менее, исходя из самого опыта потери и лишения свободы — «призраки / парение». . . словами / из неизвестного / языка »-« разложившиеся »стихи Притчарда начинают тянуться к другому свету,« возвращаться / в чем-то отличном от урны ». Заключительный раздел книги состоит из текстовых «объектов» — буквы A , состоящей полностью из Z s; слово «поднимается» напечатано вверх ногами и, следовательно, «падает» вниз по странице. Его последние стихотворения повторяют слова «ЛЮБОВЬ» и «МИР» экстатическими заглавными буквами, а трансреалист О возвращается в виде неограниченного завершения, как и ганский Санкофа , как начало, так и извлечение.

Причард, вероятно, был самым экспериментальным писатель в любых многочисленных сцен, в которых он участвовал. Его работа не только переписывает историю литературы, но и создает постоянные проблемы для поэзии и мысли. Возвращаясь к этим стихотворениям, мы должны проявлять осторожность, чтобы не реформировать формы, которые Притчард так тщательно деформировал, и не смягчить их революционные грани — все в них, что ускользает от регулирования, контроля и захвата. На недавнем концерте Interior of N.H. Pritchard’s The Matrix, 1970 (Primary Information, 2021)., вокалист Элейн Митченер исполнила настройку слов Притчарда на том, что иногда звучало как изобретенный язык где-то между речью и песней — йодль, шепот, зовите — слова «ЧЕРНЫЙ ОБЛАЧНЫЙ БАНК / ФОРМИРОВАНИЕ / ИНАЧЕ ГДЕ / В НЕБЕ» всплывали, как будто в процессе формации, горизонт выходит в поле зрения. На обложке Матрицы Причард, кажется, сразу смотрит прямо на и через зрителя, зафиксированного на какой-то неопределенной далекой точке. Если сместить точку зрения, работа Притчарда обеспечивает основу для новой концептуализации языка, формирования нового Блэка в другом месте — «успокаивай / пробивай возможность». 21

Дэйвид Гранди