Колби Чемберлен об искусстве Дэйва Маккензи

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.
Bobblehead from Dave McKenzie’s While Supplies Last, 2003, performance, poly-resin figures, 7 × 2 1⁄2 × 2 1⁄2

«Я ЗНАЮ, ТЫ ДЕЙВ , но кто такой Дэйв? » Шестнадцать лет назад на этих страницах художник Гленн Лигон рассказал, как незнакомец однажды задал этот вопрос Дэйву Маккензи. Или, скорее, она изобразила его лицо, похожее на папье-маше, которое Маккензи носил, когда раздавал свои фигурки с болваном во время открытия в SculptureCenter в Нью-Йорке. Лигон высказал несколько возможных возражений: Дэйв был танцующей машиной; Дэйв чувствовал твою боль; Дэйв хотел быть похожим на Майка; Дэйв верил, что умеет летать; Дэйв был магазинным Иисусом, для которого китайские безделушки были хлебом и вином светского общества. Эти размышления отразились на различных попытках Маккензи воплотить в жизнь общественных деятелей, например, когда он прошел через Гарлем в резиновой маске Билла Клинтона после того, как бывший президент принял символически обременительное решение разместить свои офисы по соседству. Перечитывая эссе Лигона, обращает на себя внимание то, насколько устарели эти культурные ссылки. Никто больше не называет Клинтона первым чернокожим президентом, джингл Gatorade «Будь как Майк» уступил место мему Джордана «И я принял это на свой счет», и я не рекомендую играть в «Я верю, что могу летать» Р. Келли. смешанная компания. «Кто такой Дэйв?» теперь открывается более крупный вопрос: какие были результаты?

РОДИЛСЯ В ЯМАЙКЕ и вырос в пригородах Нью-Джерси и Пенсильвании, Маккензи был старшим на факультете гравюры в Университете искусств. в Филадельфии, когда в 2001, он записал перформанс Babel . Благодаря этой единственной работе он был принят в Школу живописи и скульптуры Скоухеган в штате Мэн. Два видео, которые он сделал там, Эдвард и я и Кевин и я , дебютировал в следующем году в нью-йоркской студии-музее в Гарлеме в рамках «Фристайла», опроса художников, который куратор Тельма Голден назвала концепцией «пост-черный». она приписывала ее постоянный диалог с Лигоном. В 2003, Маккензи вернулся в Музей-студию в качестве художника по месту жительства, а в 2007 он устроил свою первую персональную выставку в Susanne Vielmetter Los Angeles Projects. В 2008, Babel был показан на Общество Возрождения в Чикаго в «Black Is, Black Ain't», организованное Хамзой Уокером, который ранее написал эссе-каталог для «Freestyle»

Это, по крайней мере, биографические данные, свидетельствующие о раннем успехе Маккензи, без учета его контекста. Как, например, крупная полиграфическая мастерская так уверенно переходит в видео и перформанс? В интервью сам Маккензи указывал на товарные знаки Вито Аккончи , 1972, в связи с чем Аккончи прикусил свою кожу достаточно сильно, чтобы оставить вмятины, которые он затем накрасил и прижал к бумаге, фактически обращаясь со своим телом как с печатным. пластина. По мере того, как Маккензи изучал гравировку и литографию в студии, он также часами проводил в библиотеке, изучая фотографии загадочных ритуалов Аккончи, Криса Бэрдена и других, которые подвергали свои тела изнурительному повторению и риску причинения реального вреда. В Вавилон Маккензи сидит перед видеокамерой с микрофоном, глубоко втиснутым ему в рот, и шнуром, обернутым вокруг его шеи. В течение четырнадцати мучительных минут он жестикулирует на американском языке жестов фразу «Я говорю с тобой», в то время как микрофон улавливает каждый кляп и хрип в его приглушенном горле.

Four stills from Dave McKenzie’s Babel, 2000, video, color, sound, 13 minutes 48 seconds. Dave McKenzie.

Вавилон — это начальная точка сюжета основной сюжетной линии августа: спонсируемое учреждениями восстановление боди-арт, озаглавленный Мариной Абрамович. В 2005, воссоздание Абрамовичем исторических работ Аккончи, ВАЛИ ЭКСПОРТ, Брюса Наумана и других в ротонде Нью-Йорка. Музей Соломона Р. Гуггенхайма стал местом проведения первой биеннале Performa, а ее 2012 ретроспектива «Художник присутствует», куратором которой был Клаус Бизенбах, была размещена в Музее современного искусства. первая выставка перформанс-блокбастеров. Если Абрамович демонстрирует, как боди-арт упаковывался, собирался и, в конечном итоге, визуализировался, Маккензи демонстрирует, как его наследие было критически переоценено. В статье на Babel для каталога «Black Is, Black Ain't», Хьюи Коупленд утверждал, что самосуда Маккензи с шнур микрофона четко обозначал привилегию белых, которая скрывала своеобразное сочетание отвращения и агрессии у Аккончи и др. Импульс «мое» выступление также анимировало ремикс Клиффорда Оуэнса на музыку Аккончи 1996 Посевное ложе для «Большого Нью-Йорка» 2008 »в MoMA PS1, Подскажите, что мне делать с собой ; Поменяв направление электронно-опосредованного преследования в онанистическом оригинале Аккончи, Оуэнс слушал через глазок инструкции от аудитории, наблюдающей за ним на телевизионных мониторах в прямом эфире.

Оуэнс задумал Скажи мне, что мне делать с собой в Скоухегане в 2005. Четыре лета назад те же самые окрестности служили фоном для Маккензи Эдвард и я и Кевин и я . Оба видео были вдохновлены сценами из ' фильмы которые раскрывают двойную жизнь персонажа, соответственно спазмы самобичевания Эдварда Нортона, когда он галлюцинирует спарринг с гипермаскулинным альтер-эго в Бойцовском клубе (2002) и последовательность в Обычный Подозреваемые (1996), в которой линяет Кевин Спейси его парализованный шаг и превращается в криминального вдохновителя Кейзера Сезе. Маккензи населял и расширял жесты этих актеров, переплетая серийные повторы с яркими акцентами выразительной хореографии. В роли «Эдварда» он бросается на тротуар стоянки супермаркета и поднимается с него в циклическом брейк-дансе, который колеблется между возбужденным и расслабленным. В роли «Кевина» он водит ногой по деревянным перекладинам моста, затем меняет обувь, чтобы закончить чечеткой.

Dave McKenzie, Kevin and Me, 2000, video, color, sound, 3 minutes 8 seconds.

Это не совпадение, что и Оуэнс, и Маккензи ушли из Скоухегана, а их произведения впоследствии были представлены в выставки, определяющие дух времени. В Соединенных Штатах это единственное учреждение в сельской местности штата Мэн сыграло огромную роль в продвижении чернокожих художников — причуда истории, отчасти приписываемая легендарному Дэвиду Дрискеллу, который до своего прихода служил учителем, губернатором, попечителем и советником Скоухегана. смерть от Covid — в прошлом году. (Территория школы также присутствует в фильме Папы Л. Sweet Desire aka Burial Piece ,

В последнее десятилетие Маккензи решительно избегала псевдопубликации в социальных сетях: «Нет. «мы не можем быть друзьями на Facebook», — пошутил он в одном из выступлений, — и продолжал экспериментировать с несколько устаревшими средствами рекламы. В 2010, Маккензи представил воздушный шар, похожий на своего пупка, на ежегодный парад в Аспене. Для выставки в Художественном музее Басса в Майами он нанял самолет, чтобы летать над пляжем с предложениями руки и сердца: ДИЛАН ВЫ ВЫЙДЕТЕ ЗА МЕНЯ? XOX MORGAN. В вестибюле музея SUNY в Олбани он повесил транспаранты с фотографиями, взятыми из тайника слайдов, который он купил из вторых рук. В каждом случае медиумы Маккензи добивались двусмысленности или непрозрачности: жители Аспена, не знакомые с художником, ломали голову над тем, какую черную знаменитость или персонажа из мультфильма продвигала надувная лодка; в предложениях использовались имена, по которым пол их адресатов оставался открытым для предположений в штате, который еще не санкционировал однополые браки; найденные изображения баннеров были перекрыты загадочными лозунгами, например, ОНИ НЕ ЗНАЮТ, СМЕЕТЕСЬ ЛИ ВЫ ИЛИ ПЛАЧИТЕ, И ОНИ НЕ ЗАБОТИТСЯ. Какими бы ни были их формулировки, баннеры вытесняют то же разочарованное сообщение, которое Маккензи подписал в Бабель : «Я говорю с вами. ”

Dave McKenzie, Declaration, 2012. Performance view, Miami, December 6, 2012. Photo: Dave McKenzie.

Переход от одного десятилетия к другому также очевиден в представлении Маккензи его собственного тело. Во время лекции-выступления в Колумбийском университете в 2018, Маккензи заявил: «Я Трейвон Мартин», сигнализируя, что его отождествляют не с Эдом Нортоном или Биллом Клинтоном, а с убитым чернокожим подростком. самозваным общинным сторожем Джорджем Циммерманом — встреча между незнакомцами, ставшая смертельной из-за злобной вымысла расы. Для Скрытых движений , 2020, Маккензи перемещался среди кабинок галереи на Frieze New York повторял набор жестов, которые, по мнению полицейского управления Нью-Йорка, были достаточно подозрительными, чтобы оправдать остановку и обыск, в том числе ерзание, вход и выход из карманов, оглядывание взад и вперед. Маккензи описал список скрытых движений полиции Нью-Йорка как оценку слов, жанр перформанса, который лег в основу блестящей краудсорсинговой выставки Клиффорда Оуэнса в MoMA PS1 в 2012 — 16 , «Anthology», вдохновленная единственным черным участником Fluxus, Бенджамином Паттерсоном. Разыгрывание партитуры Fluxus может происходить перед аудиторией или проходить незамеченным в потоке повседневной жизни. Хотя несколько '80 уличные представления by Fluxus действительно были ограничены полицией, сомнительно, что этим художникам когда-либо приходилось задумываться о том, могут ли их безобидные жесты убить их.

КАРТОЧКИ НА СТОЛЕ: Я несколько раз преподавал теорию публичной сферы на семинарах, прежде чем начал сомневаться, действительно ли она описывает мир, в котором я жил. Так продолжалось до тех пор, пока я не проследил дугу карьеры Маккензи. что я осознал свою потерю веры как симптом более широкого сдвига. Если бы я был другим ученым, я мог бы сосредоточиться на кризисе легитимности, который последовал за 2010 финансовый крах; неспособность такого ярого хабермасианца, как Обама, понять природу своей оппозиции; очевидное бессилие национального общественного мнения влиять на глобалистские институты, такие как Международный валютный фонд или Европейский союз; или тот неоспоримый факт, что, когда их подталкивали к выбору между либеральной демократией и превосходством белых, большинство граждан США выбрало последнее. На самом деле я искусствовед, и поэтому занимаюсь поиском того, что Эрвин Панофски называет внутренним смыслом уникального произведения искусства. Что мы и куда идем? Спросите Дэйва.

В этом месяце в отеле Whitney открывается фильм «Дэйв Маккензи: История, которую я рассказываю сам». . Куратор выставки Адриенн Эдвардс, выставка сочетает видео Маккензи с избранными работами из коллекции музея, в том числе Брюсом Науманом, Тришей Браун и Поуп.Л. По пятницам и субботам Маккензи планирует быть на месте, чтобы «вымыть» внешнюю часть окон от пола до потолка в музее вязкой смесью, которая будет больше скрывать вид, чем очищать его, резюмируя, как «раклиники» раньше мылили лобовые стекла машин, застрявших в пробке перед наступлением эпохи Джулиани в середине … 1064 с. (Маккензи первоначально предлагал спуститься с фасада в ремне безопасности, но после 9 / городское законодательство однозначно запрещает это.) Агрессивная, жестокая работа полиции с разбитыми окнами устранила неудобства и самоанализ, возникавшие в результате встреч между ракельщиками и эти водители нервно держатся за руль, не зная, как реагировать на человека, стоящего перед ними. Интересно, как посетители музея отреагируют на присутствие Маккензи? Может ли кто-нибудь предупредить охранника о незнакомце, скрывающемся снаружи?

«Я правда — интересуется такими учреждениями, как музеи, не столько своими фондами, сколько тем, что музей олицетворяет », — сказал мне Маккензи. «Вы переходите этот порог в пространство, где вы открыты для возможности смотреть, размышлять и испытывать то, что сделал кто-то, кого вы не знаете, — может быть, два года назад, может быть, сорок лет назад — и вы даете себе к той встрече ». Музеи — странные вещи, запутанные в грабеже и плутократии, но образцовые для гражданской жизни. Какую роль они могут сыграть в исправлении сюжетных дыр в этой разрозненной фантастике, которую мы называем публичной сферой? На пороге третьего десятилетия своей карьеры Маккензи будет проверять возможности.

«Дэйв Маккензи: История, которую я рассказываю» будет отображаться в Музее американского искусства Уитни, Нью-Йорк, с 1 мая по 4 октября.

Dave McKenzie, Disturbing the View, 2021. Rehearsal view, Whitney Museum of American Art, New York, March 2020. Dave McKenzie. Photo: Alex Munro. Колби Чемберлен преподает историю искусств в Колумбийском университете и The Cooper Union. .

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.