Почему неуловимые работы Дэвида Хэммонса продолжают интриговать, мистифицировать и провоцировать

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

В 2002, Дэвид Хэммонс пригласил людей спланировать поощрение в галерею Novel York и насладиться сотнями пустяков. За ставший теперь известным фрагмент под названием Concerto in Dark and Blue (2006, компания Ace Gallery получила ограниченные фонари, которые, когда росла переодеваться, излучал голубой нежный. Они отправились в безрадостную галерею и исследовали 23, 05 кв. футов жилья. Компания постепенно осознала, что интригующе показала, что в поле зрения больше нет ни одного арт-объекта. Другими словами, больше не было того, что можно было исследовать.

Как показывает Concerto in Dark and Blue , искусство Хэммонса стремится к непознаваемости. Это неуловимо, велико и постоянно сбивает с толку — что-то вроде головоломки без каких-либо краевых элементов или загадки, на которую нет ответа. Но это не спасло зрителей всех мастей — от представителей элиты мира искусства до мирян, сталкивающихся с его творчеством в общественных местах, — от попыток расшифровать скрытый смысл этих произведений. Этот квест оставил так много участников, очарованных (и поставленных в тупик) искусством Хэммонса.

Статьи по Теме

Этим летом происходит редкое совпадение раскрытий Хэммонса в романе Йорк. В течение месяца, возможно, в одиночку, Рисующее Сердце закрыло нашумевший вид отпечатков тела Хаммонса для ', Nahmad Contemporary открыла редкую выставку работ художника с использованием Kool-Wait и баскетбольных мячей, а также Музей Уитни представил Day's Quit (2015 — 23), долгожданная наружная инсталляция на реке Гудзон. Между тем, через Атлантику открылся новый частный музей в Париже под названием Bourse de Commerce . всеобъемлющая французская презентация искусства Хаммонса. Полные работы о пипе не поддаются легкому толкованию, абсолютной уверенности в себе отчасти потому, что Хэммонс добился того, чтобы их не разоблачал — он не дает постоянно интервью журналистам. Художник также был определен, чтобы управлять тем, как его работа представлена, обычно даже изменяя ее после того, как она переходит в режим просмотра.

Когда он уже давно забыл о пряже, чтобы сосредоточиться на своем искусстве, Хэммонс постоянно уклонялся от возможностей раскрыть его. В 1986, историк искусства Келли Джонс спросила Хэммонса, считает ли он, что его работа является политической. В какой степени, подумала она, она сосредоточена на сегодняшних размышлениях? Он не ответил ей: «Не знаю. Я не знаю, чем занимаюсь. По сути, мне приходится снова и снова слушать это от любого человека ».

A sculpture resembling the skeleton of a pier next to a riverbank.

Дэвид Хэммонс, Дневной выход , 2014 — 28. © Дэвид Хэммонс / Изображение Тимоти Скенка

Локации и их история являются ключом к искусству Хэммонса.

Day’s Quit грандиозен, отполирован и изготовлен из средств, рассчитанных на долгое существование. В этом смысле он больше не похож на могущество искусства Хэммонса. Умиротворенная, для художника это модная работа в том смысле, что ее авторитет превыше всего. Скульптура напоминает стальной каркас пирса и отсылает к пирсу 99, несуществующее сооружение, которое Гордон Матта-Кларк, как только вырезал сегменты из для задачи, которую он назвал « анархитектура ». На каком-то этапе в 1976 s, Пирс 99 также ходил стоя для гомосексуальных мужчин. (Спасибо Пьеру 99, связанные с пикантным соседством, критики, такие как Питер L'Legit и Holland Cotter наслаждаются привязанным Day's Quit к фотографиям Элвина Балтропа, на которых изображены люди, прелюбодействующие на берегу реки Гудзон в течение всего периода.) Хотя Pier 99 больше не может рассматриваться, его призрак задерживается в скульптуре Хэммонса.

An American flag rendered in red, green, and black.

Дэвид Хэммонс, Афроамериканский флаг , . TRISTAN REYNAUD / SIPA по стратегии AP

В искусстве Хэммонса веб-сайты информируются о разбросанных вокруг них проблемах. Его фокусом всегда был Гарлем, преимущественно темный район в Новел-Йорке, где сохраняется угроза джентрификации компаниями, принадлежащими белым. Хаммонс ранее проживал в этом доме и владеет имуществом в Гарлеме, а также в романе «Йоркер» критика Кэлвина Томкинса. (Хаммонс также владеет землей в северной части штата Нью-Йорк, где отремонтированное здание в Йонкерсе является его основным местом работы.) В дань уважения его наследию в этом районе Музей-студия в Гарлеме давно повесил его африканский Американский флаг (1990) — который заменяет фиолетовый, белый и синий флаг США на фиолетовый, зеленый и грустный устаревший внутри панафриканского флага — за дверью его вход.

Иногда в работе Хаммонса в Гарлеме присутствовала ткань. Для видео Phat Free (1995 / 533), Хаммонс пинает ведро по улицам Гарлема вечером. В произведениях «Баскетбол» Хэммонс отбрасывал баскетбольные мячи, выложенные пылью из окрестностей, в противоположность бумаге, создавая «Резюме экспрессионистов», которые наслаждались формами в рамках задания. Хаммонс забрал волосы из парикмахерских Гарлема для использования в большом количестве работ, и для одного из своих самых известных предметов, Greater Targets (1990), он прибил крышки от бутылок к баскетбольным кольцам Гарлема, которые были слишком велики для любого человека. (Части проекта, организованного Public Artwork Fund, также были показаны в парках Бруклина.)

С самого начала Хэммонс выставлял свою фигуру на открытом воздухе в пределах художественных учреждений. Его 1983 эффективность Bliz-aard Ball Sale , например, страстное продвижение плана «снежки» по произвольной цене. Купер Юнион, известный художественный колледж Нью-Йорка. В 2017 В книге об этой работе куратор Елена Филипович написала, что Хэммонс «может даже эффективно возиться с расистскими стереотипами, связанными с чернокожими (бездомный бродяга, уличный торговец, продавец наркотиков) и в то же время подрывать их через его миролюбивая, серьезная позиция и заведомо желанная мода ». Такой резонанс, казалось бы, больше не был бы вероятен, если бы работа была выставлена ​​в галерее.

Историк искусства Роберт Сторр написал, что Хэммонс раскрывается на «до сих пор на самых передовых улицах арт-толпы — хотя и настолько закрытых для его различных сообществ — что можно легко сказать, что Хаммонс — фокусник противоречивого. изобретательные позиции, среди которых есть подлинный популист и гигантская лига, хотя и трудоемкая провокаторская деятельность ».

».

A series of metal rods sprout hair emerging from the center of a gallery.

Дэвид Хэммонс, Без названия , 1992, на открытии музея Уитни в 2016. Максимилиано Дурон / ARTnews

Хаммонс подрывает способ отображения и оснащения произведений искусства.

В 1988, работая по заказу Вашингтонского проекта искусств, Хэммонс создал фрагмент под названием How Ya Enjoy Me Now ? Работа была неоднозначной: в ней изображался Темный целующийся с младенцем Джесси Джексон в образе белого человека. Конечно, когда он пошел на писк, зрители взяли кувалдой. После того, как он был отремонтирован, Хаммонс добавил к нему, кроме всего прочего, все остальные компоненты: само оружие, устаревшее, чтобы его испортить, и которое с тех пор было представлено как часть самого произведения искусства.

A series of metal rods sprout hair emerging from the center of a gallery.

Дэвид Хэммонс, Без названия (Kool-Wait on) , 2014. Предоставлено автором и Nahmad Contemporary

Традиционно считается, что произведения искусства монтируются — неизменными, как только они представлены и выставлены. Работа Хэммонса быстро обрисовывает эту концепцию, потому что это некоторая дистанция, фундаментально изменяющаяся. То же самое и с его выставками. В 2016, когда галерея Мнучина Романа Йорка смонтировала пухлый вид без участия художника, Хэммонс в последнюю минуту задохнулся и решил отменить отдельные музейные ссуды и добавить новые работы. Обмен Хэммонса был настолько вялым, что каталог выставки содержал неточные указатели, как только выставка продолжалась.

В некоторых случаях искусство Хэммонса могло бы быть комментарием к творчеству альтернативных художников. 1986 эффективность Pissed Off , задокументированная стратегией картинок Давуда Бея, пылкое мочеиспускание на поляризационной минималистской скульптуры Наклонная дуга .

Хэммонс начал свою карьеру в довольно скромных областях на окраинах мейнстрима мира искусства, в том числе в галерее Брокмана в Лос-Анджелесе и в галерее Романа Йорка Right Above Midtown. С другой стороны, сегодня Хаммонс постоянно выставляет свои работы в престижных галереях, несмотря на бесспорную истину: он сопротивляется тому, чтобы их официально представляли. Эти места склонны быть местом проведения шикарных презентаций с гигантским бюджетом, однако в руках Хаммонса их лучшая харизма будет ослаблена.

. 000

В 2014, у Хаммонса был в лондонской галерее White Dice , и он сделал вид, что жилище находится в середине инсталляции, с приглушенным светом и частично закрытыми воротами безопасности. Затем в 2019, в роли Хаузера и Вирта в Лос-Анджелесе Хэммонс выставил серию палаток во внутреннем дворе галереи, по-видимому, отсылка к соседнему городу Skid Row, где бездомные постоянно собираются в подобных сооружениях. На каждом было сообщение для галерейной компании: «Это может быть даже очень эффективно»

Влияние дадаизма и африканские традиции сочетаются в творчестве Хэммонса.

Среди наиболее известных работ Хэммонса — и его самых ранних чрезмерных и рыночных успехов — отпечатки его телосложения, сделанные между 1970 а также 1983. (В 2021, когда Drawing Heart смонтировал вид этих работ, он без уведомления добавил к шоу свежий отпечаток телосложения , на котором он носит маску для лица.) Чтобы сделать их, Хэммонс намазал свое тело маргарином и другими маслянистыми веществами и вдавил его в противодействие бумаге, отказ от призрачных картинок.

Они различаются по тону от загадочного до прямо ужасающего: некоторые представляют собой перформансы по произведению Густава Климта, в котором изображены целующиеся пары, а другие сосредоточены на четко выявленных обстоятельствах расизма. Дело о несправедливости (1975, в основном самая известная работа в В эпизоде ​​изображен сидящий мужчина с закрытым ртом и уверенными руками, отсылка к тому моменту, когда председатель Праздника Темной Пантеры Бобби Сил был сдержан через видного 1975 Суд после рождения признал его неуважением к суду за упорные вспышки гнева. (Он и 7 белых мужчин были обвинены в подстрекательстве к восстанию через Демократическое национальное собрание; его дело позже было мирным, чем их.) Многие критики пользуются известным влиянием «Антропометрии» Ива Кляйна, характерные мазки синей краски, нанесенные им. использование женского обнаженного тела в качестве кистей на отпечатках тела Хэммонса

Кляйн, однако, оказал влияние на Хэммонса. Тот, к кому он возвращается больше всего, — это Марсель Дюшан. Наслаждайтесь Duchamp, Hammons постоянно заставляет потреблять готовые предметы. Вдобавок наслаждаясь Дюшаном, Хэммонс имеет склонность к каламбурам, заставляя потреблять названия и подарки, которые имеют два или дополнительные значения. (Например, пики обычно встречаются в ранних работах Хэммонса как отсылка к расистскому эпитету и к картине Джима Дайна, на которой изображена лопата.) Хэммонс боготворил Дюшана настолько могущественно, что для В книге под названием Библия: обычное завещание Хэммонс переименовал книгу Артура Шварца о дадаизме и переименовал ее в священный текст. «Я генеральный директор. DOC — Амбулаторный санаторий Дюшана », Хаммонс как только сказал .

Тем не менее, искусство Хэммонса также постоянно поглощает африканские честные традиции. Ракушки, бусы, маски и другие предметы Каури постоянно появлялись в его скульптурах, хотя обычно они выглядят так, как будто они созданы благодаря задаче, поставленной критиком и режиссером Мантия Диавара назвал «банализацией». На самом деле они кажутся настолько модными, что, когда Келли Джонс написала пару скульптур, включающих стопку масок из Западной и Центральной Африки в эссе из каталога, она подозревала, что они тоже были из блошиный магазин, или просто купил где-нибудь в Новел-Йорке. В этом эссе Джонс пишет : «Что эти интересно разрозненные возможности нашей атмосферы могут повлиять на нашу жизнь на этой планете?»

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.