Пригородное метро

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

Живой интерьер Шари Фленникен два долгое время Комиксы про Троц и Бонни — это опыт и политика скучной сексуальности двадцатого века. В остро-глупых и чутких рассказах Фленникена наблюдаются менструация, половой акт, обрезание, порно, изнасилование, гениталии, объективация, мастурбация и даже купание нагишом с целью выяснить голую информацию, которая отмечает наши привычки. Фленникен использует простую линейную Морозная привлекательная модель фильма , скрывающая за собой дизайн ее повествований. Или, как она строила, когда я брал у нее интервью летом : «Я думаю, американцам нравятся мои работы, потому что они снимают одно яркое или оскорбительное в потрясающем режиме — возьмите планшет с медом». Троц и Бонни теперь является предметом титульного ассортимента, отредактированного и разработанного Норманом Хэтэуэем для Contemporary York Evaluation Комиксы . Девяносто две наиболее исполняемых ленты Фленникена из комиксов — 101 суета сопровождается хорошо иллюстрированным интервью с Хэтэуэем, всем для руководства и инструментов, с возможностью выделить исчезающую традицию рисования карикатур, в дополнение к аннотациям Фленникена «Сказки с помощью полос» и острым отзывом Эмили Флейк, более молодой карикатурист, который пишет, что на нее повлияла «счастливая готовность Фленникен быть полностью отвратительной, [her] опрометчивое сочетание грубости и невинности».

Шари Фленникен, панель из «Free Health центральный тазовый экзамен », опубликовано в Информация о« Приколах по поводу полового воспитания существования », 1974. Предоставлено Contemporary York Evaluation Comics

Подделка Фленникен состоит из трех персонажей, в которых она проникнута огромным колебанием эмоций, от сдержанного до похотливого, от мрачного до счастливого: наивная, отсталая на тринадцать лет наблюдательница Бонни; Троц, ее смешная и интеллектуальная собака; и ее просто подходящая подруга Пепси, авантюрный подстрекатель, который, представьте себе Бонни, остается девочкой-подростком в неопределенное время в будущем полных стриптизерш. Комедийный треугольник рано отточился. При запуске, опубликованном в андеграундный комикс Информация о комиксах о существовании сексуального воспитания , Pepsi взлетает — начинается стриптиз, объявляя, что она отправилась в бесплатную больницу для безопасного гинекологического осмотра, и Бонни принимает тревожный удар, прежде чем спрашивать, прошла ли она; После того, как Пепси объясняет, что влечет за собой обследование органов малого таза, Тротс заключает: «Это звучит проще, чем дегельминтизация». Фленникен стал правильно набирать обороты. В 1974 она нарисовала одностраничную ленту «Выжившая изнасилование», с помощью которой обнаженную женщину выкидывают из автомобиля в сад у входа Троц и Бонни, и говорит, что ее изнасиловали. Тротс должен раскрыть длину времени сбитой с толку Бонни, которая желает позвонить в полицию; жертва возражает, что ее насильник стал полицейским. Это ужасающая лента, посвященная неизбежности сексуального насилия, построенная как серия шуток, заканчивающаяся тем, что Троц и Бонни предлагают проползти девушку домой, а трио безопасно прогуливается по пригородной улице, замаскировавшись под футболиста, детектива и бешеной собаки. В дополнение к этой полосе Фленникен пишет: «Возможно, вы, возможно, прямо здесь, я стал серьезно относиться к этой теме, но не меньше, чем я стал представлять это целевому рынку, который был небезопасен для поиска. для релаксации представьте себе это где угодно ». В то время как эти одностраничные полоски имитируют формат 1960 Воскресные забавные забавные фантазии Воспитание отца и Popeye , эти классики разработали непрерывную мульти-рассрочку или были одноразовыми скетчами. Фленникен использует построение страницы, чтобы представить загруженное убеждение, после чего распаковывает его через аккаунт. Ее рассказы насыщены тем, какая диаграмма (хотя ни одна диаграмма не загромождена визуально или тематически) и построена в умеренных количествах. Они ищут, как будто мы можем проплыть мимо, но вопрошают, что мы утомляемся.

Шари Фленникен, «Пережившая изнасилование», опубликована в Общенациональный пасквиль , 1974. Предоставлено Contemporary York Evaluation Comics

В этих и во всех своих комиксах Фленникен исследует гендерные роли и сексуальные обычаи, спрашивая «почему» в рамках традиций писателей, воображающих, что Элейн, возможно, также и Лорен Ойлер — намеренно сбитые с толку наблюдатели большинства современной жизни — конструируют недостаток, спросить, принять решение, а затем прокомментировать его. Фленникен ужасно глуп и болезненно ослеплен, мудрец из пригорода, выросший из смеси военно-промышленного комплекса и контркультуры.

В совершенно новое время Фленникен живет в доме своего детства в Магнолии, районе Сиэтла на полуострове, где есть настройки для Троц и Бонни . Отец Фленникен, профессиональный военный, рано научил ее рисовать. Его нынешним карикатуристом стал Х. Вебстера, чья народная мудрость широко публиковалась в книгах и газетах из 1967 в '70 с. В то время как в Военно-морской академии Фленникен отец публиковал в ежегодниках факультета карикатуры под влиянием Вебстера. Позже, в какое-то неопределенное время в будущем из его нечастых нахождений дома, он играл в рисовальные игры с младшей Шари и познакомил ее с остро заметными панельными карикатурами Вебстера, которые чередуются между кривыми и сентиментальными. Десятилетия спустя рисунок Вебстера и атмосфера пригородной всеамериканской патриархальной добродетели, которую он описал и благодаря которой выросла Фленникен, стали одновременно и собственностью, и областью ее авангардного наброска о женской сексуальной идентичности

.

Самостоятельно описанный неугомонный и политически наполненный жизнью подросток из s, Фленникен сбежала из дома со своим парнем после окончания колледжа в 1970, а затем вернулся в Сиэтл, чтобы поступить в колледж делового искусства. Она особенно восхищалась местным художником по ценам Дугом Иммедиатом, который, вообразив группу Pushpin в Современном Йорке, возродил довоенные формы надписи, вопреки мягкому модернизму компании, доминирующему в графике. Многие из типов, с которыми мы сейчас связаны укоренены в ручной графике, модной из с. Этот ошеломляющий переход от безымянного модернизма к рукотворному разделил (слишком кратковременный) отказ контркультуры от компании и политических систем в пользу самоорганизации и сообщества. Фленникен вспоминает, что, будучи устаревшей на восемнадцать лет худощавой, она имела огромное представление о себе как о революционере, «готовом представить свое телосложение Движению», но, кроме того, она стала тренировать устаревшее ремесло, требующее кропотливой ручной работы, терпения и т. Д. и глубокие данные графической модели. Это конкретное сочетание ремесла и политики привело ее прямо к подпольной прессе, которая в середине — 1968 превратились в национальный трубопровод детских традиций, журналистских расследований и радикальной политики. Она оборудовала графикой и структурой для публикаций Seattle Battle Whoop и Battle Cry , Spokane Natural и Сабо 1 , потому что она верила в вероятность стойкой свободы через словесную замену и прозрачность. Идеологические и логистические конфликты, вызванные крошечными газетами и издательством DIY, казались неизбежной опасностью зарождения новой утопии.

Фленникен работает за своим кухонным столом, 1981 . Предоставлено Шэри Фленникен

В скучное летнее время , Фленникен вместе с десятью тысячами разноплановых хиппи посетил десятидневный конкурс Sky River Rock, якобы чтобы скрыть его для Сабо путем создания ежедневного информационного бюллетеня на мимеографе по месту жительства. Там она познакомилась с карикатуристами Бобби Лондоном (за которого она позже вышла замуж и развелась), Тедом Ричардсом и Дэном О'Нилом, архаичным представителем компании — его Необыкновенным Бодкинсом . полюбил культовое признание в Сказке Сан-Франциско . В какой-то момент конкурса Фленникен остановился в геодезическом куполе, построенном от крышки до шахты для баллистических ракет. Она пригласила мальчиков в безопасное убежище, и они все приняли друг друга.

В следующем году она переехала в Сан-Франциско, чтобы побыть с Лондоном и компанией, немного скучно на праздновании, но тем не менее там. Когда она приехала, подпольные комиксы все еще были популярны. Сначала они появились в подпольных газетах, в которых были комиксы, поправив воображение «взрослой» прессы, а затем в отдельных комиксах, начавшихся благодаря удивительному успеху в бизнесе февральского Роберта Крамба. Zap Comix нет. 1, первая широко модная попытка использовать среду исключительно для личного самовыражения. Подпольные комиксы были неуправляемым, модным развлечением, которое покупалось десятками сотен копий за объявление в крупных торговых точках, файловых магазинах и книжных магазинах; Вдобавок к провидческой критике США Крамба, комиксы того периода включали психоделическое безумие, неприличные ужасы, яркую комедию, политическую ярость, феминистский подъем, едкую автобиографию и неклассифицируемые странности. Так что уже не совсем чушь, что ветеринар-карикатурист О'Нил полагает, что грубая работа, которую он и его приятели делают, возможно, будет устойчиво организована в более формальный издательский манекен. Он самодисциплинировал живущую / работающую студию рисования под названием Air Pirates, которая, как предполагалось, стала характерной для кооператива и автора, который, возможно, случайно будет создавать правильно созданные комиксы в быстром темпе.

Фленникен, Лондон, Ричардс и его соотечественник, уроженец Сиэтла Гэри Холлгрен, сначала собрались на складе на шоссе Харрисон Аспект в Сан-Франциско, после чего взяли в субаренду американскую компанию Фрэнсиса Форда Копполы Zoetrope, которая страдала от реквизита. от Джорджа Лукаса 1972 фильм THX 1880 . О'Нил создал учебный лагерь для художников-карикатуристов, обучая своих подопечных истории создания и создания эскизов, а также обучая их с помощью тренировочных программ, с помощью которых художники совместно работали над импровизированными комиксами, используя 1960 s виды. Каждый из Воздушных Пиратов в пределах пожаротушения выбрал видимый и учетный вид s — 60 карикатуристов для подражания в их опубликованных результатах. Фленникен выбрал Х. Вебстер, обнаружившая свою радикальную самооценку в нынешнем примитивном комиксе отца. Каждую из комиксов про Воздушных Пиратов возглавлял один художник-карикатурист, а остальные выступали в роли поддерживающих игроков. Хотя Фленникен наравне с другими участвовал в антологии Воздушных пиратов , первая версия которой была опубликована в 1974, она стала в основном самым интересным членом сообщества, который больше не руководил ее книгой, поскольку гендерная предвзятость стала тем, чем она стала в большинстве случаев в лицемерном мире радикальных традиций и политики. Повешение для девочек предназначалось для того, чтобы освободить себя на кухне, в то время как парни «работали». В то время поездка приводила Фленникена в бешенство, а оглядываясь назад, она выглядела смешной в своей абсурдности. Первая полоса Троц и Бонни казалась быстро после, в , в лондонском комиксе о хиппи-сатире Мертон из Движения .

Комикс, нарисованный Фленникеном, рекламирующий октябрь. 1972 женская декларация Сабо . Предоставлено Шари Фленникен

Фленникен приняла уроки рисования, которые она получила в студии Air Pirates в Троц и Бонни . Любовь H.T. Вебстера, она избегала любых кинематографических результатов, экспрессионистских следов или символов движения или безумия. В качестве замены Фленникен полностью использовала сеттинг и язык телосложения своих персонажей, переданный через ее интеллектуальную линию пера. В «Бонни впадает в пьянство» (), в качестве иллюстрации, взмах вверх, завиток вниз и последняя дрожащая горизонтальная картина глотания, спотыкания и возможного бессознательного состояния Бонни. В прямом смысле проживают персонажи, они хотят сначала поработать следами. Она нарисовала на двухслойной пластинчатой ​​бумаге Strathmore Hunt # По сути, это самый интересный из них, в котором много чернил. Это мягко-гибкая точка. Это может дать вам немного крохотную элегантную линию, или у вас будет возможность наблюдать за большим стрессом, чтобы растянуть точку и получить горный налет », — сказала она Хэтэуэй. Карикатуры Фленникена больше не представляют собой причудливого Крамба, тотального мегаполиса, который был перенесен в живопись как «мультипликационная фигура». Относительно, ее благородные, правильно обработанные следы скрывают волнующие эмоции внутри повествования. Ошеломление Фленникен не передает сюжеты ее сказок, потому что мы с тревогой читаем и погружаемся в мифы со стороны.

Фленникен первым разработал Троц и Бонни как средство письма, что проявляется в ее структурах и предметах. Сексуальная свобода горячего и тяжелого скучного и ранние '125 означало, что «каждый человек спал с каждым человеком, но, говоря об оргазмах, само телосложение стало на некоторое расстояние менее фундаментальным. ,» она сказала мне. В своих комиксах Фленникен старается заботиться о том, о чем не говорят. А 1975 В стрипе «Nude Seaside» Тротс и Бонни болтают на берегу скалы, раздеваясь для купания нагишом. На трех неподвижных панелях изображена Бонни, смотрящая на мальчика Адониса, который раздевается раньше, чем она спотыкается и спотыкается о бревно; Пепси, когда-либо революционер, отчитывает ее за то, что она объективировала его телосложение. В этой единственной короткой полоске Фленникен показывает, что женщины, возможно, также могут быть возбуждены (тогда еще подрывное понятие), политизирует сексуальный поиск и мягко высмеивает праведность во всех аспектах. Помимо привлекательной игры, что делает комиксы Фленникен настолько эффективными, так это ясность их построения, позволяющая ей заменить внутреннюю часть аккаунта в чрезвычайно компактном формате.

.

«Я создаю замену обнаженным мальчикам в моем эскизе», — сказал Фленникен Хэтэуэй. Мне кажется, что в комиксах изображена нагота с равными возможностями, но это уже не просто объективизация равных возможностей. Я хотел, чтобы мужчины на самом деле чувствовали, что это за захват, чтобы на самом деле чувствовать себя бодрыми своими телами — диаграмма, на которой расположены женщины. Потому что, возможно, было бы фантастически, если бы у мужчин было больше сочувствия, и они бы владели сферой следующей самодисциплины, не так ли? » В феминизме Фленникен нет секретов и идей, нет позора — равенства к лучшему или худшему. Для Фленникен и ее коллег удар по голове стал более несомненным, чем жалоба со стороны отдела кадров: женщина не может полагаться на помощь учреждений, что особенно интересно ее приятелям. Комиксы Фленникен о том, чтобы сделать попытку прожить жизнь через путешествие леди и продвинуться эмоционально завершенным в разнообразном аспекте. Ее упор на сочувствие, нюансы и социальную политику сделал ее особой в подпольных комиксах, даже среди очень крошечного сообщества женщин-карикатуристов того времени. «Приняв участие в поиске помощи, особенно с учетом того, что я работала в подпольной газете, ориентированной на идеологию, направленную против борьбы, я заметила, что ее публикуют как нечто вроде мыльницы для социальной торговли», — говорит она. То, о чем говорилось, феминизм Троц и Бонни предназначен для белого пригородного мира детства Фленникена, после которого, более того, в основном белый мир комиксов и юмора в 1972 s.

Маскировка Фленникена для аргумента Комикс Виммена , опубликованный в январе 1978. Предоставлено Шари Фленникен

Хотя Фленникен спасла ей руку в подпольных комиксах, внося свой сокращающий вклад в антологию феминистских комиксов Комикс Уиммена нет. 6, например, она обнаружила длинный дом на страницах Общенационального пасквильщика в 1975, и вскоре после этого переместил ассист в Сиэтл. Общенациональный пасквиль — самый интересный, о котором вспоминают в совершенно новое время модных движущихся фотографий . Жилище животных () и Caddyshack (1981), но в пределах ранних s, он стал невероятно аккуратным журналом, который безжалостно и профанально высмеивал традиционные традиции. Это стало продолжением той традиции, которой больше не было андерграундных комиксов. The Lampoon была основана в 1971 тремя архаичными Редакторы Гарвардского Пасквиля , которые работали с инвестором, чтобы запустить яркий взрослый ответ «мужчине», хотя и с круглым тиражом 1880, 07 копий за месяц, которые были опубликованы реклама оборудования hello-fi. Паскаль заплатил $ 329 для полосы на половину страницы и $ 329 для жирной страницы. Подпольные комиксы обычно платят $ 30 страница. Успех стал одной из целей журнала. Тогда работа художника-храброго карикатуриста стала редкостью, так что Пасквик превратился в спасательный плот для своего рода спасения. самое интересное того поколения. Андерграунд заполонили горстка беженцев из художественных колледжей, бросивших учебу и тех, кто решительно не хотел больше заниматься продажей любого рода. В 2020, тогда как я стал исследовать его предстоящие биография, Роберт Крамб сказал мне, что Пасквик стал «штучкой для преподавателей», а не революционным. Несмотря на множество достойных комиксов, появившихся на его страницах, он стал справедливым; Фленникен вспоминает, как его товарищ Воздушный пират Ричардс в ярости рвал журнал. Представьте себе андеграунд, он стал ориентирован на чуваков. В 2019 интервью Майкл Грюсто, арт-директор, ответственный за фрагмент «Юмористические страницы» Пасквиля , о котором говорил Фленникен, «стало так приятно повесить точка зрения женщины на половое созревание, сексуальность и прочее ».

Фленникен рисовал для журнала до тех пор, пока 1995 и стал помощником редактора из к 1981. Персонажи Троц и Бонни остались идентичными, но Фленникен колеблется и глубина расширяется. Кое-что, представьте себе взгляд матери Бонни на половой акт и менструацию, обязательные для раскрытия лет; другие отзывались о самых современных событиях, модном «Приятном сексе» (), призыв к контрацепции в период СПИДа. Эта непристойная полоса проявляется в неопределенное время в будущем из тринадцати панелей кустарника и диалогов. Мы никаким образом не рассматриваем миф о Бонни и ее красавице в действии, исправляем шорох кустов и все чаще всплывающие воздушные шары со словами. Есть две длинные ленты с профессиональной порнографией, «Из грязи в богатство» () и «Нет в печати» (), через которую команда проваливается, снимая фильмы и фотографии сношений, и все это в законном веселье. Иногда полоски Фленникена становились более смелыми, растягиваясь в пышные цвета (раскрашенные как наложения) и рассказывая сюрреалистические сказки, как в 1991, в котором Бонни соединяется с убийственным ботаником по имени Клайд для (чего еще?) старомодного визга шин. Огромный криминал. «Даже лучше», — пишет Фленникен в новой антологии, — «чем фильм с Фэй Данауэй и Уорреном Битти »

Шари Фленникен, первая панель «Out of Print », опубликовано в Nationwide Lampoon , 1986. Предоставлено Contemporary York Evaluation Comics

В основе всего двухлетнего проекта лежит когнитивный диссонанс, впечатленный Бонни и Пепси: две дамы нарисовали очаровательный морозный фильм, спроецированный в белоснежную самодисциплину середины двадцатого века, наполненную современные нравы и сценарии. Эти персонажи, которые делают минет, критикуют материализм и дрочат, остаются правыми тринадцать лет без конца. Но, по словам Фленникен, она не получила ни одного письма или звонка по мобильному телефону, касающегося верных советов в комиксах. «Я стал вообразить причуду, представить себе лампу приемлемой формы. Я стал законным разыскивать, но одного из многих парней. Более интересно, потому что я стала дамой, менее интересным, потому что я стала леди ». Неспособность к существенному ответу в то время и относительная неизвестность Троц и Бонни в совершенно новое время, возможно, были бы без боль объяснили, если бы полоса появилась в короткометражном журнале. Однако он стал опубликован в одном из самых модных журналов 1971 и неоднократно с любовью вспоминали те, кто читал его в то время. И это стало заявлением — Троц и Бонни остались в ловушке проблем с ассистами из-за некогда глупого журнала, который превратился в студенческий оттиск. . Компания Nationwide Lampoon и ее активы были приобретены в , и новеньким домовладельцам надоели работы Фленникена. Они публиковали журнал с перерывами, пока, наконец, не закрыли его в 2003. Получив разрушение из мультфильмов, чтобы представить своего мужа, который умер в , Фленникен и ее стриптиз выпали из поля зрения общественности. Однако Тротс и Бонни остаются весьма актуальными, проницательными фресками, которые предсказывают путь для современных исследований сексуальности и гендера. своего рода карикатуристы за последнее десятилетие, в том числе откровенные автобиографические ленты Лорен Вайнштейн и рассказы про модели Кэти Скелли с женским началом. Очень немногие комиксы когда-либо были оснащены таким тонким воображением и дальновидностью полового акта в США. Тогда это стало революционным, а сейчас кажется пророческим.

1 Сабо стал недолговечный документ, опубликованный Фронтом освобождения Сиэтла. Название относится к собственному деревянному башмаку, который обычно выдерживали крестьяне Северной Европы. Как описал Фленникен в 1998 интервью: «В Бельгии или Голландии первые анархисты бросали деревянную обувь в оборудование, чтобы оно закончило работу. [The newspaper’s. name was chosen] потому что эти американцы хотели превратить в миф себя анархистов в противовес коммунистам. Они повесили анархистов, что, безусловно, стало верным. Они были, безусловно, наиболее подходящими. Роберт Бойд, «Интервью с Шари Фленникен», The Comics Journal , ноябрь 1995.

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.