Просмотренные пределы

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

«Я сегодня так накачан», — говорит Дин. У него деловитые волосы, причесанные и мутные как смоль; брови, накрашенные карандашом; скулы подтянулись, покраснели; эффективность губы, безвкусные. Его темные глаза мерцают в полумраке крыльев.

«Я имею в виду, больше, чем обычно», — отвечает он, когда Зоя ничего не говорит. Лиз и Питер сфабриковали свой первый вход.

«Я понимаю, насколько сильно я ненавижу эту работу», — продолжает Дин, подталкивая Зою к ответу. Зоя еще не решила, владеет ли он танцами Р. или танцует как обычно, тем не менее Зоя в некоторой степени решила, что это несвежий. Его носовой родственник пузатый внутреннего пафоса. Он чувствует себя обреченным на более высокие проблемы. Он настаивает, пытаясь разглядеть Зою. «Я имею в виду, ты не спрашиваешь себя, почему?» Зоя улыбается и качает головой. Она не пытается завязать этот разговор.

Начинается мелодия пуантилистов. Его звуковая опалесценция проникает в резиденцию, которая представляет собой шкатулку для драгоценностей с парчовыми сиденьями, сусальным золотом на перегородках, позолоченными скульптурами пьера из картона и четырьмя балконами. Над предпочитаемым балконом, сферическим по периметру купольного потолка, объявлен еще один балкон увеличенного размера, с которого видны облака и голубое небо. Над искусственным балконом боги смотрят на произведения искусства. В центре потолка свисает люстра из позолоченной бронзы и венецианских кристаллов.

«Прекращение», — говорит Зоя с легкой улыбкой. «Вы меня заражаете». Их вход готовится, и ему нужно проявить любопытство.

«Извини, извини», — говорит Дин, чувствуя усталость. Дина всегда использовали как самого современного танцора, поэтому он принимает это без учета единственного намерения, которого не делает Зоя. Зоя безмятежно и жизнерадостна, будучи готовой раскрыть другим людям: «Я собираюсь работать», и за это нужно заплатить за то, чтобы промыть ее тело кислородом в лофте Р. в Сохо. Она считала подставным свой первый чек от Р.

Она игнорирует Дина, поэтому может полагаться на мелодию, которая звучит в неразличимых четвереньках. Если она проиграет мелодию, у нее будет несколько ориентиров, чтобы переориентировать ее во время танца. Это главный танец в программе. Ее икры кажутся напряженными. Она вытряхивает их, не сводя глаз со сцены. Ей нужно подключить жизненную силу для следующей порции.

Зои и Дин готовы покинуть сцену в самом низу. Дин спрашивает Зою, от чего они зависят, и тот отвечает ему. Затем они оказываются в тумане и кружатся.

Целевая аудитория наблюдает за ними через проекцию фильма, в котором тот же танец исполняется пятью годами ранее отличительным телом. Фильм взрывает тела отличительного твердого тела так, что они уничтожают всю вертикальную высоту авансцены. Под влиянием этих призрачных размеров Зоя и остальные участники группы кажутся незначительными.

В фильме есть всякая тень и прогноз. Он преломляет танец, усиливая его связность. Обычно фильм останавливается и затухает, пока танцуют живые танцоры. В разное время живые танцы кажутся и исчезают из-за силы прежнего, причудливого эха в карьере. При доставке живые танцы синхронизированы с видео. Но однажды это согласование нарушится — Зоя ниже не видит, где — что подчеркивает остроту архива. Зоя задается вопросом, было ли это промедление намеренным или неизбежным.

Фильм поражает целевую аудиторию сферическим танцем. Обычно фильм парит над головой Зои, создавая повышенное поле кинетических титров. Обычно фильм опускается так, что Зоя делится дном с призраками.

В танце больше нет такой вещи, как воспоминания, наиболее продуктивное повторение — как изменение. Снова и снова Зоя и Дин недружелюбно выступали на сцене в унисон, немного шатаясь друг от друга, а Питер всегда входил. Поскольку они недружелюбны к сцене, они должны защищать действительную арену между ними во всех боковых и сагиттальных плоскостях. Они — одна из пяти пар танцоров, несколько неотличимых для целевой аудитории, которые часто продвигаются и продвигаются по арене, меняют направление, тянутся и плетут, при этом объявляя параллельные или перпендикулярные отношения как команды R. create. Палитра Р. крошечная; она создает посредством подразделения, перестановки, изменения направления и перекрытия.

Когда танец был показан на премьере, критики признали, что танец больше не вызывает восхищения. Он стал слишком повторяющимся. Он стал слишком сильным в отношении выносливости и точности. Публика вышла. Теперь это известный шедевр. Вот завидная дуга гениального занятия: нужно разоблачить, а затем оправдать.

Примерно через двадцать минут в создании соло есть просвет. Это сразу стало ролью Р., а теперь — Кейт. Глядя и тяжело дыша, Зоя ощущает стройное облегчение одинокой фигуры на арене. Создание, теперь точно сжатое в единое телосложение, остается безжалостным: снова и снова Кейт делает повороты шене по прямой линии по центру сцены прямо в направлении целевой аудитории, подкрепляя каждый трюк R фирменный взмах руки, как будто она тореадор, подстрекающая целевую аудиторию пробить мембрану.

Для Зои сцена больше не является протекающим телом, но, тем не менее, находится под давлением. Она должна владеть своим танцем в тонком зале между Дином и Ниной, проносящимся через определенные промежутки времени, и порогом сцены, который окружен сеткой, которая ударяется, если ее задела хоть чуть-чуть. Темные углубления крыльев и трясущиеся огни сцены чередуются областями так, как вспышка, что дно наклоняется. Создание танца вращается, и тело Зои постоянно вращается внутри него, поэтому обычно она теряет тональность в том, где сидит целевая аудитория. Зоя чувствует упущение из-за того, что она уделяет внимание слишком большому количеству переменных, чтобы действовать в направлении целевой аудитории. Ее телосложение разрушает ее запрограммированные команды о том, что ее ноги должны постоянно делать, какую мощную арену она всегда должна поднимать между собой и Дином, когда нужно подтолкнуть Питера и Нину — и танец немедленно заканчивается. Она рада, что больше ничего не облажалась.

На протяжении всего антракта техническая команда разбирает мир исполняемого танца и строит мир последующих. Они выбирают сетку, закрывающую вход на сцену, и меняют тонкие листы пластикового геля над светом. Около одного из гелей названы в честь знаменитых дизайнеров по свету: причудливый цвет Tipton blue и Fisher Fuchsia. Каждый гель блокирует аспекты белого света субтрактивным образом. Roscolux 27 Medium Pink позволяет пройти наиболее продуктивным малиновым аспектам и поглощает синий и неопытный. Танцы Р. ярко освещены без ярких красок.

Зоя идет наверх в раздевалку, чтобы изменить свой костюм и натереть свои икры розовым тигровым бальзамом. Работа Р. с ее бесконечными легкими прыжками известна тем, что наносит травмы голени. Стратегия защиты Зои комплексна: она замораживает колени и ахиллово сухожилие; принимает солевые ванны; наносит крем с арникой; видит мастеров по телу, владеющих эзотерическими методами; занимается лечебной физкультурой и ходит в спортзал; придерживается противовоспалительного режима питания; выспитесь; принимает витамины; прилежно прогревается. Она агрессивно пьет воду, потому что слышала, что семьдесят пять процентов травм голени возникают из-за обезвоживания.

Но в ретроспективе логика обиды кажется наиболее продуктивной. Самый удобный на столе физиотерапевта покажет вам, что вы просто растянули крестец, так как годами отдавали предпочтение своей реальной ноге, потому что на высоких способностях вы споткнулись о садовый шланг во дворе любого человека, так как вы были в состоянии опьянения, так как вы были несчастны. Первая неделя их контракта, в центре работы фракция Аллегро Бриттани остановилась, осторожно перенесла вес на свою реальную ногу, коснулась рукой левой голени, медленно опустилась на дно и заплакала. Лед был привезен из кухни Р.; врач стал известен как. Гэри, Дин и Питер отнесли Бретани вниз в готовое такси. Она отсутствовала на шесть недель и пропустила их тур по Франции. Зоя знала, что стала самой сильной из них.

Зои делит гримерку с Кейт и Фрэнки. Кейт — девушка лет двадцати, с длинными густыми вьющимися волосами и светлой белой кожей. Она хрипло, легко хихикает и рассказывает грязные анекдоты. Она — несвежая девушка из Канзас-Сити, которая не любит танцевать подростки и не терпит всякого дерьма, особенно на тему денег. Она сообщила Зое, что ни при каких обстоятельствах не будет отставать от невозмутимого Йорка, и Зоя верит в это. Кейт также сообщила Зои, что на прослушивании она знала, что Зоя стала снобом, и теперь они смеются над этим.

Фрэнки — репетиционный директор Р., а также участник ансамбля. Фрэнки заходит в гримерку в образе петуха-креветки. Она крошечная, с красивыми ошеломляющими функциями, итальянской оливковой кожей, высокими мутными глазами и вьющимися мутными волосами, которые, представьте себе Зои, она держит коротко подстриженной. Фрэнки с удовольствием исполняет роль репетиционного директора.

«Как дела?» Фрэнки небрежно спрашивает Зои и Кейт, даже когда в ее коротких движениях нет ничего неформального. «Прекрасно», — говорит Зоя, неопределенно улыбаясь в сторону Фрэнки. Зоя тусуется после представления с Фрэнки и Кейт в гостиничном номере Фрэнки, в то время как Фрэнки и Кейт пьют дешевое вино и курят. Зоя больше не пьет, потому что это вызывает у нее отвращение, тем не менее, она редко курит. После их закрытия в Барселоне Кейт посмела Зои поцеловать Фрэнки, и Зоя это сделала. Фрэнки отстранился и начал смеяться, утверждая: «Она неправильно целуется! Ужасно! » Их возбужденное веселье плескалось поверх ощущений, безмятежно звеневших у Зои, тонких, миролюбивых губ Фрэнки.

«Я больше не целуюсь неправильно», — настаивала Зоя, обиженная, но улыбающаяся.

«Как производить?» Родственник Фрэнки стал кокетливым, но, тем не менее, она улыбнулась Кейт. Триангуляция стала ее сильной стороной.

«Потому что другие люди мне советовали». Это перестало быть стойким.

«Ну, случайно они были лживыми».

Через день после недавней репетиции Фрэнки сообщил Стивену, затем Питеру, а затем Лиз, что Зоя неправильно целуется. Больше не в громких разговорах, тем не менее, боком прислонившись к стене в ожидании входа, или когда Зоя перешла через комнату, или когда Зоя стала танцевать, а Фрэнки больше не стало. Моменты, когда Зоя могла, случайно, еще и наиболее продуктивно поднять часть того, что утверждал Фрэнки.

Как только Кейт выходит из гримерки и направляется к дому, Фрэнки садится вслед за Зои, аккуратно скрещивает ей ноги и, представив себе, как родитель объясняет няне, как можно вводить лекарства, говорит: «Вы должны исходить, мне нужно, чтобы вы понаблюдали за тем, чтобы вас научили стратегии точно направлять свою жизненную силу на большую арену». Зоя с крайним выражением лица кивает и говорит: «Хорошо, спасибо», потому что, как танцор, вы выражаете явную благодарность за любые решения. Фрэнки весело кивает, щебечет о своих подколенных сухожилиях и уходит. Кейт подходит и начинает заново наблюдать за помадой. «Что стало этим всем?» Кейт практически рычит, растягивая губы, чтобы развернуть пятно. Зоя качает головой: «Фрэнки действительно села на своего коня», — говорит она. «Хм», — бормочет Кейт, промокнув губы салфеткой. «Я знаю, что это такое».

Над телефонной будкой руководитель сцены говорит: «Пять минут». Они убирают свои участки для последующего танца , который представляет собой восемь минут чистого неудобства. Лиз говорит, что во всех направлениях стреляют из пушки на арену. Судя по части порции, Зоя даже не решила, что танцует. Она на самом деле демонстрирует свое старое телосложение на арене.

Они кланяются. Зоя чувствует себя измученной, тем не менее, ей безмятежно осталось одно. Занавеска задвигается и приземляется с уютным стуком.

«Блядь!» — громко говорит Фрэнки, сжимая настоящую икру и криво идя со сцены. «Какие?» — спрашивает Зоя. «У тебя все нормально?»

«Нет», — решительно говорит Фрэнки. «Нет, я больше не в порядке». Она решительно садится и начинает мять подножку своего колена.

«Могу я принести вам лед? Разыгрываете, что хотите? » Фрэнки больше не отвечает. Проходит второй пас, и Зои кажется, что она всегда должна идти Фрэнки одна, поэтому она и делает.

В раздевалке пахнет причудливым потом и лаком для волос. Кейт, полуобнаженная, снимает свою фабрику. Стивен говорит: «Мне снится сон, что я просыпаюсь однажды утром и мне не нужно хромать в туалет».

В коридоре Лиз снимает свой костюм и протягивает его различным влажным холмам, разбросанным по дну. Сотрудники компании связывают интерьер и выходят из гримерки поэтапно. Зоя сидит и мысленно классифицирует женские сиськи. Фрэнки, Зоя: практически не существует; Лиз, Кейт: невысокая, острая, задорная; Нина: среднего размера, с вкраплением провисания; Бретань: шаровидная, плавучая.

Фрэнки входит, садится и смотрит на себя в зеркало. «Бля», — говорит она своему отражению, как будто в комнате больше никого нет. Зоя и Кейт меняют взгляд в зеркало, и Кейт поднимает выщипанные брови. Никто ничего не говорит.

Вот отрывок из более длинного художественного произведения.

Показанное описание: Танцовщицы Меган Райт и Паркер Мерфи на репетиции с Хоуп Мор, около 2014.

Фото Хоуп Мор.

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.