Социальные весы: Аарон Гилберт и Мартин Вонг, P · P · O · W

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

По дороге в современную галерею магазина P · P · O · W в китайском квартале, выскакивая из метро Canal Avenue J / Z, я прошел мимо величественного серого здания, которое, как я позже узнал, когда-то превратилось в продвинутую систему задержания на длительном острове. . Опознаваемый как «Гробницы», он приютил целую сотню сокамерников до закрытия в ноябре 2021. Свернув с Уокер-авеню, я протянул толпе, ожидавшей перед Спасательной миссией города Юник-Йорк на Лафайетте, и девушка спросила, не могу ли я схватить ее обед. Я стал укромным уголком на Бродвее и вошел в галерею.

«1983 — 2021 »когда-то превратился в прочный дисплей для двух человек, на котором выставлены работы унылого китайско-американского художника Мартин Вонг и Бруклинский художник Аарон Гилберт . Многие из их подданных — другие люди, запутанные в тюремной машине, испытывающие бездомность или готовые к финансовой нестабильности, — будут жителями Нижнего Востока . Уловка 60 ситуация этого дисплея , рассматривая его в контексте, однажды стало посредником в отношении отношений между фотографиями, содержащимися в галерее, и их референтами, которые в некоторых случаях были законными внешними. Возможно ли, что эти отношения будут способствовать чему-то иному, кроме осознания или жалости?

Первым элементом, который я заметил в портретах Гилберта, когда-то стала мода, которую он рисует для глаз, — желтые, пурпурные и синие обводки, сплющенные и увеличенные, почти как у рептилий. Они демонстрируют экзистенциальное, почти космическое истощение. В Развлекательно Развлекательно и готово (2020) — действительно подходящее одно из двух произведений искусства, висевших в переднем окне галереи — трое мужчин, предположительно рабочих временной программы труда и жилья, упомянутой в названии, совещаются в баре. Двое из них украдкой смотрят налево, в то время как различные, кажется, выглядят как будто прямо с картины, призрачный контур его левого взгляда просачивается сквозь вставленную голову его друга в профиль, как будто взгляд, возможно, мог бы проникнуть плоть.

A dark painting shows a pile of brown rubble in front of a black-and-red sky. On the left is a rainbow gradient and along the top are outlines of hands signing the work's title in ASL.

Мартин Вонг, Вся партия должна ускользнуть , 1983, акрил, холст, тело, расписанное вручную, 48 от 60 дюймы. Предоставлено компанией Martin Wong и P · P · O · W

В одной поразительной комбинации Гилберта Empire Divulge of Tips / Flaco Бродвей (2020) сочетается с действительно подходящим произведением одного из самых известных произведений Вонга, Все должно быть ускользнуло (1983). Размещение подчеркивает общие мотиваторы художников (усилия, социальная документация) так же четко, как и разнообразие их подходов. Гилберт специализируется на интимных сценах; Империя изображает две фигуры, предположительно мать и сын, скорбящие на проспекте, возможно, из-за результатов продолжения COVID-19-19 пандемия. Вонга больше всего привлекает космос, архитектура и окружающая среда; Весь участок сочетает обломки разрушенного здания Нижнего Восточного Аспекта с созвездием ночного неба, раскрашенные золотом пальцы пишут название работы на ASL, градиент радуги, который указывает на эпидемию ВИЧ / СПИДа , и тело trompe l'oeil, окрашенное в преднамеренные, бенто-бокс-любовные секции. Мистицизм Вонга кажется любовным бальзамом для конкретных человеческих драм Гилберта. Кроме того, два полотна освещают древние и временные масштабы каждого разнообразия, соединяя два социальных и органических кризиса — все устройства, в которых протекало время. И в то время как монументальный масштаб мира изображений Вонга больше не заставлял художника пренебрегать минутами — битые кирпичи заменяют социальные условия — Портреты Гилберта содержат мелкие отпечатки, индексирующие правду о человеке, или большую басню. Упавшая карточка медицинского страхования в Богиня ходит среди нас сейчас (2020), стоимость парковки и счет за электроэнергию, прикрепленные к холодильнику в Esteem Restful Goo d (), а карта на приборной панели Вызов (2020 ) изображая Бабалу Айе, терапевтического духа йоруба, протянуть руку помощи бесчисленному множеству других людей, подверженных формам финансовой нестабильности, и все они эстетичны в флуоресцентных тонах. Его внимание наполняет эти жизни всей символикой и весомостью картин эпохи Возрождения.

В то время как работы Гилберта вовлекают нас в социальные драмы, произведения Вонга постоянно указывают на буквальные препятствия для доступа к его предметам. Блокировка (1985), полотно почти в натуральную величину, похоже, попадает прямо в исправительную камеру усиленного режима, где заключенный спит на койке. Зрители проходят через все устройства, в которых проходит эта сцена, сквозь толстые решетки камеры, окрашенные рассыпчатой ​​акриловой краской, частично блокируя нашу находку. В слот двери камеры (1986), заключенный смотрит сквозь прорез в металлической двери, а сама тонкая ткань, кажется, заточает свою территорию.

гомосексуальность Вонга больше не является ключевым фрагментом диалога между его работами и работами Гилберта, но любовь, связь и семья изображены в произведениях каждого художника. Возьмите басню о воплощении минутной пары на обратной стороне Вонга Обручение и Дотти (1984) или теплотой Esteem Restful Correct Гилберта , где ребенок парит на балетной подвеске между своими опекунами. Вонг и Гилберт проявляют особую осторожность при воспроизведении своих предметов, которые, как напомнили при выходе, больше не должны отличаться от этих ожидающих на аллее за пределами сияющей белой галереи. Эти произведения искусства не только вызывают осознание или жалость, но и требуют от нас вложений с той же осторожностью, что и проблемы лишения свободы и бездомности, законные за дверью.

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.