Теа Баллард о фильме Элвина Люсьера Я сижу в комнате

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.
Alvin Lucier performing I am sitting in a room in 2017 at ISSUE Project Room, Brooklyn. Photo: Cameron Kelly McLeod.

ЧЕТЫРЕ ГОДА НАЗАД, композитор Элвин Люсьер, затем 1064, исполнил свое самое известное произведение, Я сижу в комнате (1970), в комнате ISSUE Project в центре Бруклина. Сидя со скрещенными ногами на складном стуле и надев футболку Black Lives Matter под мятой курткой цвета хаки, Люсьер читал в микрофон партитуру в твердом переплете, как если бы это был сборник рассказов:

Я сижу в комнате, той же самой, в которой вы находитесь сейчас. Я записываю звук своего говорящего голоса и собираюсь воспроизводить его в комнате снова и снова, пока резонансные частоты в комнате не усиливаются, так что любое подобие моей речи, за исключением, возможно, ритма, будет разрушено. Таким образом, вы услышите естественные резонансные частоты комнаты, выраженные речью. Я рассматриваю это занятие не столько как демонстрацию физического факта, сколько как способ сгладить любые нарушения в моей речи.

Люсьер — одна из центральных фигур в американской музыке после Кейджа, и его работа уже давно объединила научные исследования пространственных и физических свойств звука с гуманистическим подходом. чувство поэтики и даже юмора таких операций. Вместе с Гордоном Маммой, Робертом Эшли и Дэвидом Берманом он основал экспериментальный электронно-музыкальный коллектив Sonic Arts Union, действующий с 1969 к 1976; он также преподавал с ранних 1966 а затем, начиная с 1976 в Уэслиан. Его искусство вдохновлено любопытством, и, как хорошо знают несколько поколений студентов-авангардистов, композиторов, теоретиков и фанатов, текст, который инициирует , я сижу не начинает описывать звуки, которые появятся. В наиболее распространенной записи, сделанной в гостиной Люсьера в Мидлтауне, Коннектикут, зимой 1976 произведение превращается из все более отдаленного повторения устной партитуры в нечто ритмичное, пестрое и металлическое, неузнаваемое ни по языку, ни по голосу. Во время выступления 20534 Люсьер снял очки для чтения и присоединился к собравшемуся до этого аншлагу. он прислушивается к тому, что становится все более тугим набором мягких, жужжащих текстур.

В прошлом месяце видео с этого выступления стартовало марафонской прямой трансляцией мероприятия ISSUE Project Room по случаю девяностолетия Люсьера, состоящей из девяноста интерпретаций Я сижу в комнате , предварительно записанные удаленно друзьями, семьей и коллегами художника. Это составило двадцать шесть часов подряд (за исключением пары пятнадцатиминутных перерывов и технических сбоев), проведенных в частотах спален, кабинетов и студий различных артистов. В внушительный список исполнителей входили всевозможные музыкальные тяжеловесы, в том числе Стив Райх, Мередит Монк, Джордж Льюис, Джоан Ла Барбара, Петр Котик и Ла Монте Янг. Большинство участников натренировали на себе камеру ноутбука, как на собрании Zoom, читая партитуру, а затем сидя в созерцании, пока пьеса разворачивалась.

Благодаря абсолютной непредсказуемости того, какие звуки будут возникать при повторении внутри и вокруг записанного голоса, пьеса необычайно хорошо адаптирована к марафонскому формату удаленной прямой трансляции. С апреля прошлого года ISSUE Project Room провела почти семьдесят таких мероприятий, которые транслировались в прямом эфире. Это титаническое усилие, которое сохранило некоторую нить экспериментального исполнительского искусства (и источник дохода для артистов). Я благодарен за то, что у меня были эти доступные порталы в другую эстетическую реальность, когда я был заблокирован, но в большинстве случаев удаленно транслируемый концерт подтвердил мое чувство важности жизни для этой среды. Это связано с очевидным стремлением к личному общению и общению, предлагаемыми концертной формой, но также и с проблемой внимания, создаваемой прямой трансляцией в гостиной, которую, как предполагается, большинство людей смотрят в одной комнате и на экране. тот же экран, к которому они были привязаны весь день. Произведение Люсьера привлекает как уединение, так и внимание, а может быть, настройку. Он налаживает отношения с пространством. И по мере того, как эти отношения становились слышимыми, каждый раз заново, накопление (правда, подавляющее) версий казалось скорее наградой, чем рутиной. Я оставил его включенным в фоновом режиме в течение большей части последних двенадцати часов или около того, участвуя в своего рода домашнем прослушивании, которое почти не требовалось продолжительностью выступления. Я настраивался и отключался и наблюдал за своим собственным прослушиванием в процессе.

Alvin Lucier at Brandeis Electronic Music Studio, ca. late 1960s. Photographer unknown.

Кое-что из того, что я слышал: было определенное удовольствие слышать знакомые голоса, такие как те из Ла Барбары или Джорджии Хабли Йо Ла Тенго, или наблюдая, как Чарльз Кертис слушает, пока кошка мурлычет у него на коленях. Некоторые художники вводили небольшие вариации, по техническим причинам или по другим причинам. Нестор Прието, например, менял кассеты между каждой перезаписью, вводя последовательность созерцательных пауз в обычное бесшовное, раздувающееся целое. На фоне дублей Ла Монте Янга и Мариан Зазилы слышались дроны, скорее всего, остатки их собственной работы, которые они играли в соседней комнате. В целом, однако, большая часть красоты и азарта Я сижу всегда заключалась в его безразличии к производительности в обычном смысле. в том, как он в конечном итоге ставит исполнителя в положение слушателя, плененной аудитории. Люсьер однажды сказал, что «в каждой комнате есть своя мелодия, которая прячется там до тех пор, пока она не станет слышной», и в этом был сюрприз каждый раз, когда выступал новый человек: что будет производить их дальняя комната, отличная от той, в которой находилась их аудитория? Каждая итерация была уникальной. Были высокие частоты, пугающий рокот, иногда сладкая угловатая мелодия, которая, казалось, могла застрять в голове. Спустя пятьдесят с лишним лет после того, как этот эксперимент был впервые проведен, все еще интересно называть всю вышеуказанную музыку.

По-своему горько-сладкий марафон завершает год далеких празднований, памятных дат и прислушивания к экспериментальной музыкальной экосистеме, которая как творчески, так и финансово расходится с глобальными остановками. Люсьер сказал, что он выбрал речь в качестве отправной точки для Я сижу отчасти потому, что, в отличие от музыкального инструмента, этот режим звукорежиссуры является «исключительно личным». Было действительно чудесно интимно слышать все эти голоса, говорящие от имени Люсьера и как его, возможно, особенно от неустойчивых и необученных. В то время как такие фигуры, как Ла Барбара или Монк, дают начальное чтение, как будто для аудитории, с контролем и напыщенностью, некоторые участники, которые вообще не были вокалистами или исполнителями, выставляют партитуру больше внутрь, чем наружу. Но настоящая интимность в этом марафоне на длинные дистанции заключалась в том, чтобы наблюдать, как участники, которые поделились своим видео, слушают, как их собственный голос превращается в потустороннюю музыку в реальном времени. Некоторые возятся со звуком или по дому; некоторые закрывают глаза; некоторые смотрят вперед. Мы, удаленная аудитория, присоединяемся к ним в этом спокойном процессе открытия.

Элвин Люсьер — великий художник, и Я сижу в комнате — великое произведение искусства. Таким образом, это было предметом множества интерпретаций. Сообщает ли он, как недавно предложил мой профессор, о безумных возможностях человеческого голоса, доводя нас до предела? Или он инсценирует растворение голоса из сигнала в шум, из следа человеческого «я» в нечеловеческий поток? Вместо того, чтобы удвоить свои собственные научные взгляды на голос, пространство и звук этой работы, я вместо этого потратил абсурдное количество времени, слушая пьесу, играемую в комнатах моей повседневной жизни, расширяя мое ощущение Люсьера как не просто композитора. но педагог. Ряд его коллег и учеников из Уэслиана — из класса '86 действующему юниору — появлялся на протяжении всего марафона. Наблюдая за их выступлениями, я думал не только о том, как я поделился этой композицией с моими собственными учениками, но и о том, как замечательная щедрость мысли Люсьера на протяжении его партитур и сочинений заставила меня почувствовать себя его учеником. И как нам всем повезло, что нас пригласили в комнату Люсьера, чтобы мы научились слушать кого-то, кто слышит мир так же, как он.

Теа Баллард

ВСЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.