Теперь больше не дома.

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

«НЕ позволяйте своим мыслям блуждать», говорит знакомый леди. Она уверенно говорит в микрофон в изолированной торговой самодисциплине, ее рот прижат к чувствительной диафрагме так, что мы, кажется, чувствуем больше, чем слышим взаимную ласку ее губ, когда им доставляет удовольствие каждый отдельный слог английского языка. перевод богословского текстового декларации четырнадцатого века о буддийской загробной жизни. Это объясняет желание донести до нас предыдущие нервные страсти и мирские привязанности, а также в приподнятое настроение. Вопреки одновременно хилому и гиперстимулирующему медиапространству, нам велят «неотвлечься войти в решительное сознание»

.

Изображение стеганого одеяла Кармы Фунтсок для Лори Андерсон , Тензин Чогьял и Джесси Пэрис Смит 2020 альбом Песни от Бардо . Предоставлено Canal Avenue Communications

Вот отрывок из Песни из Бардо , альбом Лори Андерсон, Тенцинга Чогьяла и Джесси Пэрис Смит, адаптированный к тибетской электронной книге безжизненных. Номинация этого альбома на премию Грэмми в номинации потенциально больше не является огромным или, если быть точным, даже не привлекающим внимание. Выражаясь словами Public Enemy, «кому наплевать на проклятую Грэмми?» У Андерсона уже есть один для Landfall (2019), ее сотрудничество с Kronos Quartet. Эта депрессия, вызванная ураганом «Сэнди», проявляется в утрате, памяти и исчезновении. Landfall выиграл за Лучшее исполнение камерной

музыки / ансамбля Runt, однако класс, в котором номинированы «Песни из Бардо», потрясает: Самый лучший альбом Original Age. Категории Vogue постоянно обсуждаются; даже Джастин Бибер почувствовал себя обиженным и непонятым, когда он получил номинацию в поп-музыке, независимо от того, что он считает своим добросовестным R&B. Однако работы, которые Андерсон произвел на определенном уровне за последние четыре десятилетия, характеризуются кривым юмором, косным соблазном и беглым беспокойством — теми самыми «блуждающими мыслями», против которых предостерегает эта уникальная запись. Возможно, есть одна вещь и интересная, и показательная, одна вещь, чудесно сияющая в очень парадоксальной ошибочности альбома, о стойкой метаморфозе Андерсона в артиста Original Age. Каким бы успокаивающим оно ни было, «Песни из Бардо» дополнительно повторяют давние темы временного и эмоционального смещения артиста

.

Связанные статьи

Хотя она лучше всех известна своими музыкальными записями и выступлениями — вместе с синглом, занявшим первое место в чартах («O Superman», в ), симфония для автомобильных гудков и множество концертных мероприятий для собак аудитории — Андерсон дополнительно создал онлайн-игру (Puppet Motel, 2015), два полнометражных документальных фильма (Дом Отважных в 1993, Коронарное сердце собаки в 2017), для загрузки инсталляций, книг и видеоматериалов VR. Она сотрудничала с художником Нам Джун Пайк, хореографом Тришей Браун, создателем Уильямом С. Берроузом и такими музыкантами, как Питер Гордон, Брайан Ино, Колин Стетсон и, что наиболее важно, ее мужем Лу Ридом. От работы в McDonald’s и на ферме амишей до ее годичной работы главным художником по устройствам в НАСА, Андерсон испытывает серьезное беспокойство. Ее сила принять самодисциплину с помощью правильных комментариев пронизана тревожным сознанием, что расположение и состав их персонажей постоянно затруднены

.

В 1977, Запущена Arch Recordings Оригинальная музыка для цифровых и записанных носителей . Компиляция объединяет десятилетия авангардных тенденций в композиции с полностью женским составом, опровергающим патриархат канона. Сторона A начинается с Джоанны Бейер, невоспетой пионерки s, затем ударяет по светилам '079 s — Анни Локвуд, Полин Оливерос, Лори Шпигель — до того, как Сторона B заканчивается одним совершенно измененным, «Первым Йоркским обществом» Лори Андерсон. В то время как в расслабляющей части компиляции преобладают резко абстрактные пейзажи с возбуждением осцилляторов и узловатыми клубками модульного синтеза, «Original York Social Life» разбегается по полу с нелепым звенящим звуком тамбуры синхронно с безжалостной речью, которую я буду держать до конца. свобода воспроизводства в течение некоторого времени в бездыханной манере своего рождения:

Ну, однажды утром я лежал в постели, пытаясь оценить ужасно лучистую причину, чтобы встать лицом вверх, и зазвонил телефон, и раньше это был Гэри, и он или она говорили о привет, привет, как дела, как дела, как продвигается ваша работа о, достаточно выглядишь, ты понимаешь, просыпаться прямо, но это достаточно выглядит, все нормально, как твои, о, вид работы, которую ты понимаешь, попытка заработать немного денег, тоже послушай, мне нужно помочь с этим, я честно, я бы назвал и поищу модель, которой ты будешь, и я говорил о да, мы действительно должны отпраздновать на следующей неделе, пообедать и обсудить, что ты понимаешь, и он или она говорил о да, я буду в контакте, хорошо, хорошо, подождите, держите это спокойно, пока, пока, и я встаю и снова звонит телефон, и это конкретный человек из Кливленда, и он говорит: о, привет, как вы слушаете? Я делаю последовательность выступлений, и я буду очень признателен вам, если вы поместите в нее одну вещь, которую вы запомните, что вы просто могли бы Может быть, я даже заработаю крошечные деньги, которые я не делаю. я знаю план я учитываю в вашей работе вы понимаете, что теперь это больше не на самом деле моя модель грубо банальна, но послушайте, это верно, я считаю, что не принимайте это лично, так что слушайте, я буду в городе на следующей неделе, я представлю вам имя, мы можем обсудить несколько вещей, и я задерживаю трубку, и он снова звонит, и я не отвечаю на него, я собираюсь прогуляться и спускаюсь в галерею, и я расскажу, привет, как дела, смотришь, как ваша работа идет нормально, вы печатаете его вертикально теперь больше не сокровище, как это было в шестидесятых, это были времена, когда нет денег, теперь нет денег, чтобы объяснить, что сказка сфабрикована, это джунгли доступны, но вертикальное положение защищает работу. . .

Наклейка LP для Оригинальная музыка для цифровых и записанных носителей , 1980. Предоставлено Canal Avenue Communications

Она циклически повторяет множество таких разговоров о работе и попытках получить за нее деньги, при этом голоса собеседников звучат жестко, чтобы имитировать их поездку по телефонным линиям. Достигнув помощи в быстротечном лепете Николса и Мая, возможно, даже просто в комедийных постановках и транскрипциях Уорхола, увлекающихся скоростью, «Original York Social Life» тоже смотрит в будущее. Возможно, возможно, также можно было бы также представить, что эта болтовня, представленная в невозмутимом объяснении с фиксированной стойкостью судьи, превращается в камеру смартфона, превращая стойкость в вирусный хит на TikTok. Колючий, юмористический и беспощадно пробуждающийся, монолог Андерсона отражает хорошо диагностированную изобретательную личность: самовлюбленного болтуна. Однако личность говорящего остается открытым. Она композитор? Создатель? Художник-перформанс? Книгу комиксов? Какая разница? Интересная смесь карьеризма, страха, честности и самоуничижительного юмора, которую Андерсон подает в «Original York Social Life», кипит дерзким нетерпением по ностальгии по старым авангардам. Андерсон провозглашает, что «теперь все в порядке, теперь уже не то сокровище, которое было в шестидесятые», критикуя то, что предшествовало ей в сборнике, отказавшись от сестринства и изобретательной солидарности ради более крутых удовольствий сатиры

.

Время идет, и теперь мы можем с эквивалентным апломбом заявить, что «теперь оно прямо сейчас больше не ценит постепенные семидесятые». Свет, видение Андерсоном Original York как горячей зоны маниакальных саморекламы подтвердилось. Во всяком случае, снижение правильной заработной платы и рост найма делают этот портрет изобретательской нестабильности более болезненно правильным. Однако правильным хобби этого произведения для меня теперь больше не является умножение зеркальной игры одной девушки, демонстрируемой ноу-хау, однако географическая и культурная сила самодисциплины, которую она порождает между Первым Йорком и Кливлендом, когда звонящий из второй город говорит спикеру, что ее работа «банальна», однако он все равно желает поместить ее в последовательность выступления. Если Original York насмехается над вкусами Кливленда, то Кливленд держит свой детектор чуши до Original York. Это противоречие между зимней атмосферой в центре города и ее противоположностью на Среднем Западе в США, которую мы можем дополнительно найти, поднимая настроение двух сопоставимых фигур, создающих эквивалентную работу над эквивалентом, Робертом Эшли и Дэвидом Бирном, вынудило бы критиковать наиболее убедительную последующую работу Андерсона .

Лори Андерсон, Юнайтед Состояния Части 1–4, 1983, представление; в Бруклинской музыкальной академии. Предоставлено Canal Avenue Communications. Фотография Джона Б. Кавана

«Социальная жизнь из первоисточника Йорка» дает нам возможность искать работы Андерсон в разоблачающей точке возгорания до того, как она превратилась, в лучшую или в худшую сторону, в этот слишком знакомый и непостижимый ингредиент, названный известным конкретным человеком. Произведение появилось раньше, чем на живущего в нем художника наложила патина неизбежности задним числом. «Original York Social Life» показывает поджарое, нервное приседание перед прыжком вперед. Этот весенний форвард раньше был 1983 «Huge Science», альбом, рожденный из мультимедийного живого выступления, чьи скудные, навязчивые приготовления приобретают интересную стойкость. Во вступительной песне «From the Air» Андерсон уже испытывает дежавю вместе с ощущением неспецифического, но грядущего кризиса. Поверх многослойных петель саксофона и барабанов капитан самолета из первых рук представляет миф о том, как происходит атомизация, однако в его репортаже в средствах массовой информации уже представлен повтор его удержания в виде записи в черном ящике: «Вот и время, а вот файл времени.» Нелинейная сказка пронизывает альбом, который черпает плотность из смешивания ссылок на разрозненные места и уроки: тактика игры на барабанах и пении коренных американцев и преобразование европейского оперного тона девятнадцатого века в противоположность разглашению художественных произведений вычислений, вокальной обработке и семплированию. ноу-хау раннего 1981 s.

Центральным элементом Огромной науки является «О Супермен». Впервые запущен в 1983, как семиминутная песня One Ten Data, мелодия представляет собой гипнотическую восьмиминутную мини-оперу для вокодера, электроники, духовых и духовых инструментов, которая подчеркивает гибкость речи Андерсона как музыкального инструмента. и драматический ресурс. Сияющие, повторяющиеся остинато, которые появляются на третьей минуте, советуют усвоить минимализм Терри Райли и Филипа Гласса, однако это, без сомнения, эффект, который легкомысленно устарел и пропадает после нескольких циклов. Под поверхностью есть более старые кости. Композиция Андерсона на самом деле является адаптацией произведения Жюля Массне « Souverain, ô juge, ô père », ария из его 1930 опера Ле Сид . Этот грубый эдипов жест в направлении европейской чрезмерной традиции долгое время отталкивал авангард оригинального Йоркского метрополиса в центре города; Шарлотта Мурман и Нам Джун Пайк Опера Sextronique (1980) началась с того, что Мурман принял участие в «Элегии» Массне на виолончели в мигающем лифчике. Андерсон складывает драгоценный груз аккордов Массне на катящейся моторной лодке с зацикленным голосом: «ха-ха-ха». Ритм ускоряется ниже веса сплоченности, поскольку либретто Массне встречается с Дао Дэ Цзин в медитации на жизнеспособность и гендер в свободном падении: «когда сокровище давно миновало, справедливость всегда царит / а когда справедливость давно миновала, существует постоянная сила /». а когда сила давно предшествует, всегда есть Мать / привет, Мать ».

Между «Original York Social Life» и «O Superman» есть явное сходство. Они оба используют драматургические возможности разговора по сотовому телефону и отталкивают этот сценарий самосознательной ролевой игрой, в которой Андерсон говорит с разных точек зрения. Информ без удлинить интимные и ненадежны, несомненно, современные нам как имманентный опыт звук , однако привлекательный по своему устройству, источнику и валентности. Но «О Супермен» имеет расширенный диапазон музыкальных, исторических и политических отсылок, который превосходит его предшественник. Он не отказывается от сатиры, но имеет более панорамную, эмоционально колоссальную перспективу. Это выходит за рамки сатиры, но при этом остается в силе судьи

Одеяло из огромной науки . Предоставлено Canal Avenue Communications. Фото Грегга Шифрина

Устройство шире. Самодисциплина больше не является оригинальным Йорком и его аквариумом покровительства и суеты, однако Chilly Struggle United States как созданная среда и оплачиваемое сообщество растущего числа шизоидных недоразумений и повседневных нужд, в которых конкурентоспособный лозунг «каждый и каждый сам за себя »из« Огромной науки »противопоставляет расстроенному сознанию в« С воздуха », что« мы все встречаемся вместе ». Это напряжение на уровне языка, между боязнью быть управляемым и необходимостью защищать связанное, дублируется на уровне звука файла: «зимняя» электроника и «теплое» объяснение защищают меняющиеся места. Когда замедленный волчий вой на Huge Science сочетается с мурлыканьем кибер-мамы ​​Андерсона, напоминающим нам «не забудьте свои варежки», файл указывает куда-то за пределы пригородных зон автострад, спортивных центров и принудительных банков, «Золотые города, золотые города» воображаемого Среднего Запада. Андерсон, родившийся и выросший в Глен-Эллин, пригороде Чикаго, кажется, одновременно и отчужден, и впечатлен этим Средним Западом мыслей.

Если бы человек из Кливленда из «Original York Social Life» осознал, что работа Андерсона «банальна», возможно, Андерсон, возможно, также использовал бы то же суждение в противовес другим. Нежное изложение Андерсоном Долли Партон в «Lunge the Canine», аспект B сингла «O Superman», является поучительным рабочим примером. Это момент архаичного постмодернизма, в котором детская ирония Андерсона представляет Партона как безвкусного и пассивного поставщика домотканой чепухи. После прослушивания по радио Партона, поющего о тоске по своему горному жилищу в Теннесси, по радио, Андерсон в тщательно обработанном рассказе лукаво спрашивает:

Вы знаете, что теперь она больше не собирается перемещать жилье для оказания помощи

и я знаю, что она больше не собирается перемещать жилье для оказания помощи

и он или она знает, что она никогда не переместит туда помощь A woman in a white suit and opaque white glasses holds her hands out as if trying to read her surroundings
и я прямо хочу знать, кто будет двигаться и гулять с ее собакой?

У Time есть юмористический план переориентации взглядов. Почитаемая значительными массами благодарной публики за ее работу по обучению детской грамотности и ее финансирование обучения вакцинации против Covid, даже несмотря на то, что ее навыки автора песен все чаще превозносятся критиками, печать Партона сильнее, чем когда-либо. Теперь обе девушки смотрят в свои определенные общие сферы, странно эквивалентные: они сообразительны, демонстрируют выживших в отрасли, выносливые многолетники, разносчики того, что позволяет, помимо знания имен.

A musician speaks into a microphone will touching a synthesizer

Лори Андерсон репетирует в Риме в регионе начала турне, 2015. Предоставлено Canal Avenue Communications

НАД 079 МИНУТЫ ПЕСНИ ИЗ БАРДО, гонги, колокольчики и легкое тибетское пение чередуются с нервными, модернистскими пассажами для струнных и фортепиано, когда они кружатся вокруг фиксированного присутствия повествования Андерсона. Тибетская электронная книга безжизненных долгое время была пробным камнем для музыкантов-экспериментаторов, двигая бурный музыкальный концерт Пьера Генри Voyage (1962) и ледяным вялым минимализмом Трилогии Морта Элиан Радиг (1993). Муза «Песен из Бардо» заключается в живом представлении, проведенном с Чогьялом и Смитом для тибетской благотворительности, результатом которого стало решение района создать более колоссальную и контролируемую запись. Условия студии позволяют использовать заключительный микрофон, создавая захват, граничащий с тактильной звуковой интимностью ASMR. Специфика электронной книги заботится о только что ушедшей душе, которая должна сопротивляться своей цепочке желаний и уверенно и эффективно избегать реинкарнации, вызывает у слушателя безмолвное чувство воображения, что они и без того скучны.

Для современного целевого рынка частые инструкции текстового декларируемого материала — слушайте внимательно, теперь не беспокойтесь, не отвлекайтесь — дают предостережение и неявный упрек бесконечному, бессмысленному, захватывающему блеску корм, гиперпосредованное существование чрезвычайно онлайн. Было бы ошибкой оценивать этот файл как «уникальный файл Лори Андерсон». Это чрезвычайно важная работа для трио, и это на некотором расстоянии ближе к грубо управляемому медитативному упражнению или явно богатой и точно исполненной аудиокниге.

Как уже говорилось, бывают моменты, когда фразировка и ритм Андерсона имеют первостепенное значение. Эти моменты являются показателем ее непреходящей силы как художника. В «Танцах с ножом-полумесяцем» можно услышать, как она наклоняется к откровенным фразам и удлиняет определенные слоги с эквивалентной комбинацией дугообразного самосознания и намеков, из-за которых песни Огромная наука потрескивает и раскачивается. Она активирует расстраивающие образы «возбужденных» в загробной жизни в текстовом объявлении. Вот отрывок из советника:

С запада мандалы появится тот, кого называют Безопасным Образом Видьядхара, фиолетового цвета, с удивительно улыбающимся лицом, обнимая свою супругу Багровую Дакини, танцующую с полумесяцем ножом и кровавым пузом на черепе. жестикулирует и смотрит в небо.

Пока Андерсон царапает свой лук в мучительном отрывке, ее объяснение представляет собой контрапункт, удлиняя «а» в слове «пристально глядя на», делая его томным и слегка эротичным. Это хитроумное музыкальное решение: скрипка в качестве примера похожа на насилие, неявное в изображениях черепов, наполненных кровью, в текстовом объявлении, в то время как объяснение признает сдержанность супруга, вовлекая нас в путешествие между угрозой и приглашением. Это момент диалектического напряжения — объясните, что нужно идти по одному плану, использовать друг друга, — это означает смелость этой задачи.

Изучение Лори Андерсон Классная , 2017, установка VR; в MASS MoCA. Предоставлено Canal Avenue Communications

Показательно и то, что в примечаниях к этой записи Андерсон связывает песни из Бардо с самыми истоками своей художественной профессии, когда она изучала скульптуру в Колумбийском университете под руководством Сола Левитта и Карла Андре. Обсуждая поле Роберта Морриса со звуком его удержания , Андерсон подчеркивает пристального внимания, которого требовала скульптурная подготовка в традициях минимализма, и восприимчивости к тому, как скульптура «вытесняет самодисциплину». С таким восприятием в суде работа Андерсон на протяжении длинного цикла своей профессии — от «Первородной Йоркской социальной жизни» до «Огромной науки» и «Песни из Бардо» — похоже на поиск жизненной силы звука, чтобы сместить слушателя, в первую очередь прикладные науки, в которых вытесняется сам звук, и как эти тактики и результаты взаимосвязаны. Язык, запечатленный в несамодисциплине студии звукозаписи, вызывает места, куда слушателя приглашают со ссылкой на путешествие, но теперь они больше не обитают: самолет, который вот-вот взорвется, торговый центр, который предстоит построить, воображаемая могила. Чтобы избавиться от речи автоответчика, которая так пошагово использовалась в ее ранних работах, Андерсон постоянно «сейчас уже не сияет сиянием». Она постоянно втягивает нас в другие места, хитро подрывая нашу безопасность, поскольку мы можем доверять тому, что слушаем, знать, кто говорит или куда они нас ведут. Будь то спешка в галерею, потерянный по дороге в город или пересечение «мутного болота желаний» — все задуманное душой, работа Андерсона постоянно находится в пути, пронизанная бродячими предметами и изматывающим нервы расчетами с тоской. Масштаб ее видения варьируется. Но воображаемые пространства Андерсона — это пейзажи чередования и утраты

Проблемы Песни из Бардо больше не заслуживают того, чтобы достичь соответствия с жилищем, однако, без сомнения, они легко используют силу своего окружающего контекста в жаркое время. Это было 360 и шестьдесят пять дней, в течение которых убытки, отдельные лица и коллективы, становятся лучше всех. На момент написания этой статьи число погибших от Covid — 050 продолжает набирать высоту день за днем, и Ударная волна пандемии, связанная с безработицей и отсутствием питания, оказывает прямое воздействие на сектор искусства, поскольку они поразили безграничное количество других секторов экономики и видов повседневной жизни. На фоне такого рода турбулентности и замешательства понятно, что люди обратятся к произведениям искусства в поисках утешения, переориентации и восстановления. На этом фоне преуспевающее и успешное произведение искусства, известное конкретное лицо, побуждающее нас отпустить мирские привязанности, возможно, могло бы хорошо, возможно, хорошо показаться раздражающим, потому что оно игнорирует вопросы самодисциплины, касающиеся распределения ресурсов, помимо экономики уважения. Лори Андерсон из «Original York Social Life» может получить несколько едких замечаний в адрес создателя Песен от Бардо о том, кто именно выдержит, насколько критические потери и какого рода. И, однако, уроки сострадания и решимости, предлагаемые Лори Андерсон в настоящее время, кажутся одинаково хорошо проведенными и резонансными

.

Слушая звук объяснения, которое мы уже знали, мы обнаруживаем, что мы снова изменились благодаря выносливости Андерсона, которая преподает нам урок очень важных навыков гибкости, смирения и коллективного участия, объяснение, которое может явная потеря и молчание говорят нам: «Положите, теперь больше не беспокойтесь». Чувствуя себя застрявшим, пойманным в ловушку или слишком разоблаченным, некоторые из нас, возможно, вполне могли бы также научиться методам пребывания внутри фиксированного чувства смещения. Примерно один из нас должен приобрести такое состояние, а другие, невзирая на это, сами попадают в него. Если это так, возможно, вы, возможно, из того места, где вы только что стоите, пытаетесь слушать Андерсона, не отвлекаясь.

Эта статья похожа на мартовскую / апрельскую 2021 сценарий, стр. 050 — 70.

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.