Фильмы Каримы Ашаду чтят традиционный труд африканских рабочих

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

Что-то может помочь сделать камеру Каримы Ашаду сильнее. Художница и режиссер прикрепляет свой инструмент к телам и машинам, открывая зрителям нестандартные перспективы. На большинстве ее шорт изображены африканские рабочие. 9-минутные магазины Lagos Sand Retailers (2013) снят с строго ограниченного уровня техники, продвигающейся по побережью, поклоняющемуся колесам обозрения. Мы дезориентированы, наблюдая за ритмичным и вялым трудом рабочих, раскапывающих песок в лагуне Лагос-Хисс — песок, который, несомненно, будет оборудован и превращен в кирпичи.

Ашаду родился в Лондоне, а когда-то вырос в Лагосе, а сейчас живет в основном в Гамбурге. После того, как мы поговорили через Zoom, она однажды оказалась в Париже, где работает научным сотрудником Колумбийского института решений и творчества. Ашаду с одинаковой плавностью наносит удары между городами и гениальными медиумами. Сначала и по большей части профессиональная художница, она выросла, чтобы измениться и увлечься перформансом и видео. Совсем недавно она занялась скульптурой. Будучи аспирантом факультета искусств Челси в Лондоне, она случайно наткнулась на этот фильм, который является «интуитивным» средством выражения ее привычных мотивов: телесности, работы и колониализма.

Связанные статьи

A shot of an African street scene with a tralsucent red object covering the left two thirds of the image. It is difficult to discern much detail.

Карима Ашаду: Король мальчиков (скотобойня) Макоко) , 2015, видео, 5 мин.

У нее возникнет соблазн купить билеты на ее «документальные фильмы», поскольку она снимает в основном сцены без постановки. Тем не менее, ее междисциплинарный опыт побуждает ее свободно использовать условности медиума, а ее окраска и понимание творчества ловко и живописно. Изобрести достаточно хороших парней (скотобойня Макоко) , 2015, один из четырех фильмов Ашаду, недавно полученных Музеем модного искусства в Фреш-Йорке, она поместила свою камеру в полупрозрачный красный пивной бочонок, создав аналоговый фильтр. Обычные сцены бойни — рубка костей, очистка отбросов и кипячение шкур, разбросанные головы и рога — окутаны кроваво-красным цветом.

Two windshields have brass embelishments and aqua tints at the top. They hang from the ceiling, facing one anotehr and forming a shape that resembles two wings.

DEU, Гамбург, 2020, ARS VIVA Preis: Ausstellung im Kunstverein Hamburg, Отчет об авторских правах: Фред Дотт Фред Дотт, Гамбург

Наиболее эффективны некоторые произведения, поддерживающие разговорный язык, хотя резонансный мудрец пронизывает их все. Описывая отрывок, который она недавно сняла в Нигерии, Ашаду рассказала, как использование сжатых фотографий подчеркивает удивительную особенность работы тел на побережье. Она использовала идентичную методологию в своем неописуемом двухканальном видео Energy Man (2018) в сочетании с редкими осветительными приборами, которые поразительно освещают мускулистую мускулатуру двух самцов и поспешные движения на разрезанной шкуре. Повторяющиеся звуки топора, рубящего дерево, сопровождают берег на одной шкуре, а энергичные выдохи блестящего теневого боксера — разнообразны: два канала различают и дополняют физическую ловкость своих проблем.

Даже если предположить, что работа Ашаду регулярно рассматривается в европейском контексте как пресса, свободная от огромных проблем, обожающая суету и труд, она думает об этом с самого начала как о простом «улучшении день ото дня». . » Один канал в Red Gold (2016) показывает фермеров, выращивающих пальмовое масло в западной Нигерии, и разнообразно показывает г-на Сесана, принца, у которого они сдают в аренду свою землю. Фильм, который может быть показан как фрагмент ее сольного выступления в Венском Сецессионе этим летом, представляет собой анекдот заброшенности и самодостаточности: фермеры гордятся тем, что делают жилище без открытий, становятся сильнее, даже когда они сетовать на пренебрежение правительством.

Ашаду отказывается быть собеседником, вместо этого предоставляя разнообразным африканским рабочим возможность рассказывать истории от первого лица. Brown Items (2020), ее первый фильм, снятый в Европа сосредоточена на рассказчике, Эмеке, мигранте из Нигбо-игбо, который работает в сфере торговли подержанной электроникой на Биллштрассе в Гамбурге. Эмека, прибывший в Германию из Ливии в результате заведомо нездоровой поездки по Средиземному морю на Лампедузу, самый южный остров Италии, описывает свой опыт в перемещении трудовых мигрантов из Африки в Европу. Взглянув сквозь четвертую стену, он выражает недовольство своей работой: вывоз немецкого мусора поощряет дом. По гуманитарной визе он формально не может работать в Германии; он выражает разочарование в связи с колониализмом, препятствующим каждой африканской торговле и сохранением самодостаточности. Скульптуры из роскошных автомобильных стекол, которые художник украсил медью, сопровождают фильм. На свалке эти предметы регулярно рассматриваются как металлолом для последующей перепродажи и повторного использования. Тем не менее в музее они превращаются в предметы роскоши и бормочут, как контекст определяет цену как предметов, так и людей.

Последние 365 дней, художник создала свою производственную фирму Golddust by Ashadu, которая позволяет ей более эффективно управлять своей работой. Предстоящие проекты включают фильмы о сенегальском соледобытчике, который хочет переехать в Гамбург, незаконную добычу олова на плато Джос в Нигерии и водителей промышленных мопедов в Лагосе. Фирма помогает снимать фильмы художников Sunless о культуре Sunless и африканских проблемах. Отказ от единичных, незамысловатых повествований является центральным в применении Ашаду, поэтому из этого следует, что она в дальнейшем будет развивать карьеру других рассказчиков.

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.