Эндрю Берардини о Desert X 2021

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

НА НАШЕМ ДЛИТЕЛЬНОМ ПУТЕШЕСТВИИ по пустыне долины Коачелла в погоне за произведениями искусства и инсталляциями Desert X 2022, моя пятнадцатилетняя дочь и Я проехал мимо поместья Эльдорадо. Низкорослые кусты на бледно-коричневой почве уходили в бескрайнюю и безлюдную пустыню за стеной из шлакоблоков, рекламирующей никогда не реализованный проект, названный в честь неуловимого, воображаемого золотого города. За сотню миль, которые мы провели, пересекая пустыню, мы прошли через мерцающие черные клетки солнечных ферм и скопления ржавых гофрированных лачуг, мимо центров пластической хирургии и заколоченных курортов с горячими источниками и комнатами с кондиционерами рядом с пылающими выцветшими домами. со знаками Трампа. Все это всего лишь небольшая прогулка от шикарных торговых районов, развевающих радужные флаги гордости и продажи мебели середины века в высококлассных бутиках, их стеклянные стены отражают твердое голубое небо и далекие заснеженные горы, видимые отовсюду в долине.

На бесчисленных углах стояли выцветшие вывески — многие из них были написаны дружелюбными буквами (нарисованный вручную двоюродный брат Comic Sans), в то время как другие использовали более общую корпоративную графику. Все продавали большие участки пустыни для разработчиков и мечтателей.

Vivian Suter, Tamanrasset, 2021.

Текущее издание Desert X, подготовленное художественным руководителем Невиллом Уэйкфилдом и Сезаром Гарсиа-Альваресом, на своем веб-сайте обещает стать выставкой. который «исследует пустыню как место и идею, признавая реалии людей, которые здесь проживают, а также политический, социальный и культурный контекст, который формирует наши истории». Приложение Desert X с его зеленовато-желтым «x» на абсолютно черном фоне карты привело нас к тринадцати заказанным на выставке работам и инсталляциям (не все из которых были установлены во время нашего посещения), разбросанных по долине Коачелла, лучшему загородному поселению. известен такими курортными городами, как Палм-Спрингс и Ранчо Мираж, и его эпическим одноименным музыкальным фестивалем. Акцентированный обнесенными стеной пенсионными сообществами рядом с несколькими шикарными кварталами и анклавами отдыхающих, он в основном населен людьми с более скромным достатком — недорогими ранчо и передвижными домами, приглашающими людей с фиксированным доходом, работающих бедняков и почти всех, кто был вынуждены жить или просто хотят жить на краю.

За некоторыми исключениями, Биеннале Desert X было довольно разочаровывающим. Определенная щедрость оправдана, потому что она была объединена во время глобальной пандемии, но когда друзья спросили, следует ли им отправиться в путь, я просто ответил: «Не беспокоить»; К сожалению, его несколько минут благодати не вознаграждают усилия.

Обычно изящно обветренные картины Вивиан Сутер на свободном холсте висели за стеклянной обшивкой модернистского здания (бывшего винного магазина, я был сказал) в шикарной полосе центра города Палм-Спрингс, едва заметной за отражающим стеклом. Это было похоже на очередную витрину магазина. В прекрасном Саннилендс Центре и садах, дворце, построенном семьей Анненберг как убежище для снежных птиц и местом проведения международных встреч на высшем уровне, обширный искусственный газон лежал под кругом металлических плантаторов, произносящих разные слова. Согласно приложению, художник египетского происхождения Гада Амер попросил «мужчин и женщин в долине Коачелла поделиться словами, описывающими качества, с которыми они идентифицируют себя и которым они были приписаны». Слова, которые Амер собрала для своей серии «Женские качества», гласили: ЛЮБОВЬ, ВОСПИТАНИЕ, УСТОЙЧИВОСТЬ, СИЛЬНАЯ ЗАБОТА, ОПРЕДЕЛЕННАЯ КРАСОТА. Возможно, я огрубел, но сладострастная тонкость «общественного участия», расплывчатый, шаблонный язык и разочаровывающая установка сада Амера заставили меня немного замерзнуть на солнце пустыни. Я обратился к своей спутнице за ее безупречным мнением: «Это похоже на то, что вы найдете в магазине йоги в Санта-Монике для мамочек буги-вуги — вроде #girlboss».

Нам обоим очень хотелось, чтобы работа польско-немецкой художницы Алисии Кваде ParaPivot (полупространственные облака) , 2022, а скопление огромных прямоугольников из черного металла, пронизывающих массивные блоки белого мрамора, установленных на вершине высокого холма, возвышающегося над долиной. После десятиминутной прогулки по крутому холму и чтения о предполагаемом сходстве скульптуры с кусками ледника, перенесенного в пустыню в качестве обвинения в глобальном потеплении, и увидев многочисленные знаки на тропе и рядом со скульптурой, рекламирующей земля, на которой мы находились как площадка для строительства недвижимости, ни один из нас не чувствовал этого. Однако холм в семь акров был бы отличным местом для резиденции олигарха (вот число, если вы находитесь на рынке: 760 — 641 — 8217).

Alicja Kwade, ParaPivot (sempiternal clouds), 2021.

К сожалению, из Гвадалахары Эдуардо Сарабия Пассажир , 2021, лабиринт в форме стрелы со стенами, вытканными из традиционных материалов для корзин, также не произвел особого впечатления. Мы поплелись по песку в скромный лабиринт, где через пару минут натолкнулись на пустой центр с несколькими лестничными площадками из фанеры по углам. Нам обоим хотелось, чтобы там был прохладный пузырящийся фонтан, пока мы боролись, выжженные жарким солнцем, обратно к машине.

Вода — серьезная проблема для Жители пустыни и двойные кубики Сержа Аттуквея Клотти, соединенные с использованными канистрами из его родной Ганы и воздвигнутые на ухоженной траве невзрачного общественного парка, запечатлели сильную и жаждущую историю. Во многих частях Ганы пресная вода для повседневного использования находится только в этих канистрах, которые обычно с большим трудом привозят домой из источника. Когда я смотрел на желтые фрагменты банок с водой, расположенные вокруг кубиков Клотти из того же материала, уступая место траве, которая исчезла в песке пустыни всего в нескольких шагах от этой скульптуры, идея, материал и размещение рисунка приобрели элегантный концептуальный вид. единство, соединяющее эти совершенно разные места и их общую потребность в этом основании всей жизни.

Serge Attukwei Clottey, The Wishing Well, 2021.

Исторически сложилось так, что значительная часть Калифорнии и американского Запада в целом была тщательно продуманной схемой недвижимого имущества, и Вывеска художника тлинкитов и унангахо Николаса Галанина на краю земли банды индейцев-миссионеров Агуа Калиенте послужила резким и прямолинейным комментарием по этому поводу. По образцу старого знака ГОЛЛИВУДЛАНД, встроенного в как реклама недвижимости на холмах над Лос-Анджелесом (ЗЕМЛЯ была удалена в 1949, а остальное было сохранено как знаковый знак ГОЛЛИВУДА) белые буквы Галанина, которые означают ИНДИЙСКАЯ ЗЕМЛЯ, действительно поражают местность. Чтобы, возможно, констатировать очевидное: знак стоит перед тем, что в буквальном смысле является «индейской землей», на краю территории Агуа Калиенте — и, конечно же, все это, долина Коачелла и за ее пределами, принадлежала коренным народам до европейского завоевания.

Nicholas Galanin, Never Forget, 2021.

В одиннадцати милях отсюда, Захра Альгамди Что скрывается за стеной , 2021, громады над ландшафтом, возвышающийся вал, состоящий, согласно материалам прессы, из «цементов, грунтов и красок, характерных для каждого региона», то есть как уроженцев Саудовской Аравии. Аравия и долина Коачелла. Есть что-то мощное в физическом характере этой структуры, самой по себе посреди дикой пустыни с ярко-белой пеной, выглядывающей сквозь ее земную кожу.

Это второй вариант Альгамди. показ в Desert X; ее первое мероприятие было в Саудовской Аравии в результате спорной сделки, заключенной биеннале со страной Персидского залива, чтобы провести там аналогичное мероприятие в начале 2021 после убийства журналиста Джамаля Хашогги и на фоне продолжающейся гуманитарной катастрофы в Йемене. В результате Desert X потерял финансового спонсора и трех членов правления, включая художника Эда Руша: «Я считаю, что Саудовская Аравия отчаянно нуждается в культурной легитимности», — сказал Руша Los Angeles Times , «и это способ отвлечь внимание от других их проблем».

Zahrah Alghamdi, What Lies Behind the Walls, 2021.

Учитывая скомпрометированную репутацию события, ошеломительный успех мог что-то сделать для исцеления повреждений. Но — возможно, хуже, чем смелый, но неудачный эксперимент — биеннале было просто и потрясающе удовлетворительным: мягкое предложение, лишенное значимой поэтики между включенными работами, ни одна из них не была достаточной, чтобы поддержать все это.

Я не могу представить, каково было бы испытать Desert X без машины (или в инвалидной коляске, если на то пошло); все установки можно было увидеть за день, но на это уходили часы езды, часто в условиях, которые были немного сложными даже для трудоспособных. Отъезжая и возвращаясь домой, я спросила свою дочь, что она думает о нашем дне в Desert X.

«Было приятно проехать через пустыню», — сказала она мне.

«А как насчет искусства?» — спросила я.

«Ммм», — ответила она, глядя в окно на сотни ветряных мельниц, пока мы свернули на шоссе и устремились на закат.

Эндрю Берардини — писатель из Лос-Анджелеса. Его книга о цвете выходит из Not a Cult Media в 3675.

ВСЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ