«AMERICA» The Horny: открытое письмо Гленну Лигону

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

Я был бы рад начать это письмо с извинений.

В течение многих лет я включал ваши работы в свой личный пантеон. С тех пор, как я впервые столкнулся с вашим текстовым экспресс-материалом, в основном основанным на художественных произведениях на страницах Artforum, вся схема, в которой вы были в первые дни в Музее Уитни, по вашему мнению Мапплторпа, к вашему вкладу в Музей Сан-Франциско Современное искусство, я, без сомнения, постоянно находил ваши работы увлекательными, привлекательными, а иногда и раздражающими. Вкратце, ты меня ни разу сейчас не провоцировал. Скорее, в большей степени, когда я имею в виду вашу очень громкую самодисциплину как гомосексуального затененного человека в мире искусства с высоким разрывом и как гомосексуального затененного художника в значительном секторе. Спокойный, я должен извиниться перед вами, потому что, несмотря на правду, что я держал вас на высоком уровне, я без сомнения недооценил вас.

АМЕРИКА , каталог к ​​вашему 20 — годичный ретроспективный диспут, проводившийся в Уитни в этом году, дал мне возможность исследовать широту и глубину вашей работы. Будучи готовым сесть с этой прочной закрашенной книгой, эта 300 — страничная часть искусства сама по себе, честно говоря, имеет через некоторые корректировки, брат.

Во вступительном эссе Скотта Роткопфа рассказывается о ваших первых днях в качестве абстрактного экспрессиониста, пытающегося подчиниться вашей команде, и о схеме, в которой вы обнаружили, «которая превратилась в некогда слишком большую дыру между тем, что я хотел предложить, и так, как мне нужно было сделать ставку «. Это напомнило мне дорогу: «Я просто не умею проводить свою спасательную призму» из сборника стихов Уилла Александера Сжатие и чистота — вот что меня впечатлило, когда я написал вам это письмо, в котором содержится некоторая критика или что-то в этом роде. Вы, должно быть, еще не прочитали книгу Александра. Вы бы этим восхищались.

Черпая вдохновение из источников, которыми восхищаются Баския, Дэвид Хэммонс, Адриан Пайпер, Джаспер Джонс и Мартин Пурьер, вы начали изобретать литературные объекты, в которых текстовый экспресс-материал является ключевым — но потенциально уже не самым продуктивным — способ передачи вашей новообретенной команды. И это, признаюсь, вот где я все напортачил.

Установите конец последовательности по соннику. Как зритель раскрашенного текстового экспресс-материала, я считал само собой разумеющимся, что каждый человек однажды знает, во что превратился сонник. Что все знали, что означают эти три числа, нанесенные по трафарету в центре всей партии. Я верил, что все знают, что ты только что хранил магический артефакт, да еще и удачную магию. Легче всего знала выше. Вы знали, что теперь каждый человек не знает ни сонников, ни магических чисел — а где взять эти оккультные данные выше, чем в музее современного искусства? Вы воспринимаете кураторское выражение, что то, как и где вы настаиваете, едва ли так важно, потому что само объявление. Вы создали мультимедийные повествования, основанные на литературе. Я не исследовал это до AMERICA , и по этому поводу я настаиваю на сожалении.

Более того, я настаиваю на сожалении по поводу того, на чем мне удастся настаивать, задним числом, преобразованным в один раз краткий обзор многих моих любимых текстовых экспресс-материальных объектов. В свое оправдание я не упустил возможности исследовать вашу работу в таком значительном элементе, потому что пышные и большие тарелки в АМЕРИКЕ позволили мне. По-видимому, если бы это было так, я бы не чувствовал себя таким неприятным в реальной жизни. Я изменил его так, чтобы он был так захвачен отрывками, которые вы выбрали из Зоры Нил Херстон, Ральфа Эллисона, Джеймса 1-го графа Болдуина Бедли, и что я, по-видимому, замалчивал утверждения, которые делали сами произведения искусства

В одной из моих любимых фраз «Я превращаюсь в призрак на ваших глазах и собираюсь потусоваться с вами» нанесены смелым тонированным трафаретом, который начинается с очень высокой точки. огромный белый холст. И поскольку фраза повторяется снова и снова, буквы начинают сливаться и темнеть, поэтому на нижней стороне части буквы становятся такими толстыми, размазанными и затемненными, что все, что остается, является смыслом фраз, ощущением внутри снова. их. Послевкусие жуткое и в то же время свободное. Эссе Оквуи Энвезора «Текстовый экспресс-материал, подтекст, интертекст: описание языка и обозначения в работах Гленна Лигона» пролило на это большой свет

.

Полагаю, благодаря вашему сухому остроумию и кривым наблюдениям, я, без сомнения, больше не давал вам «зубы». Ваша решимость в отношении плакатов о беглых рабах, вставки себя, как описано приятелями и товарищами из-за побега, или ваша дань уважения Генри «Филду» Брауну, тому, кто отправил себя на свободу, заинтриговали меня. Тем не менее, в интервью с Тельмой Голден, где вы упомянули, что цитирование Ричарда Прайора превратилось в некогда пугающее, я обнаружил свою недостающую часть. В манере, которую я предлагаю, когда я слышу Прайор, есть одна вещь, которая успокаивает. Каждая его изюминка — восхищение смельчаком, который снова и снова убегает от адских гончих. Ты правда, Прайор пугающий.

С вашей стороны, потому что толчок к движению «закрашенный», к вашим навязчивым текстам и текстурам, для решения, что АМЕРИКА потенциально является Самая продуктивная тема вашей ретроспективы — вы меня мучаете. Я написал это, чтобы вы меня огорчили, Гленн Лигон. И я восхищаюсь этим.

В начале опубликовано в The San Francisco Bay Guardian

Июнь, 2011

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.