Coda: системные дефекты в матрице

Want create site? Find Free WordPress Themes and plugins.

В центре многих месяцев, предшествующих этой серии, я имел огромное удовольствие вести диалог с Сарой, обсуждать жизненно важные и случайные, глупые и важные вопросы; наши электронные письма, звонки по мобильному телефону и видеочаты создают преступление на одном уровне взаимоотношений внутри работы Сары, которая так критична к отношениям, будь то с сотрудниками, историями, пространством, учреждениями или временем. Как великолепно выразилась Сара: «Эффективность открывает четвертое временное жилище, и это жилище не прошлое, не указание или будущее, но находится между прошлым и указывает, между указанием и будущим, множество, которое у нас есть вероятность отдавайте предпочтение полю и друг другу по-разному ». Всего через несколько месяцев после премьеры Lucid Dreams of the Apocalypse мы встретились по видео, чтобы обсудить возможности и приглашения внутри этой задачи. Еще один проживает на втором месте, теперь отредактированный и сжатый; еще одна верхушка айсберга. — CLR


Изображение Кими Мохика

Клаудиа Ла Рокко: Привет, Сара. Говорить с тобой — это так реально. До того, как я нажал «миф», вы начали разоблачать меня в прошлом году, о том, что однажды случилось с вами.

Сара Каргилл: Однажды я заговорила о кончине моего отца, которая когда-то превратилась в сплошное шипение для этого испытания. — и также вы понимаете, времена Covid, что вы ни в коем случае не уверены, в то время как вы собираетесь на самом деле дать вам выбор, чтобы взглянуть на реального человека, с которым он наиболее реально хочет попрощаться. Однажды мне повезло, и я смог это сделать. Есть кое-что, что происходит в то же время, что и вы, возможно, к тому же хорошо было бы сохранять жилище и переносить файлы поиска из в предпочтительный, когда они проходят через портал, чтобы казаться, что они переходят от твердого к твердому, материала к эфирному. Наполнение жизненными предпосылками той полной поездки с моим отцом сломало меня, начав с предложений, которые, оглядываясь назад, позволили мне сохранить и поддержать энергетику жилища во время выступления в Белом поле. Я занимаюсь, поэтому для меня было так важно сознательно пригласить Духа в жилище — сделать портал, через который будет благоволить частичному и неземному. Когда я сделал вероятный план этого представления, сюжет спектакля упал в сетку довольно естественно — это стало очевидным, что я не совершал уголовного преступления, готовясь к выступлению, я однажды стал готовиться к церемонии. Дырочная сцена из Lucid Dreams когда-то стала жилым захоронением, и я примитивно использовал сто двадцать килограммов каменной соли в качестве материалов по какой-то причине. В моей духовной и культурной родословной соль священна; это инструмент для детоксикации и безопасности, и, возможно, он даже был бы примитивным в качестве наследственного подношения. С другой стороны, каменная соль обычно примитивна для размягчения льда, растворения и превращения твердого вещества в жидкость. Домашнее захоронение когда-то стало, грубо говоря, телесным подношением, стилем, позволяющим предоставить мое тело в качестве возлияния, а также смягчить себя для предстоящей работы. Во время съемок этой сцены я стараюсь представить каждую гранулу каменной соли как представителя духов, чьи имена имеют оборванные от коллективной памяти, в частности, духов Мурчальца, чей последний набор отдыха остается на земле. дно океана. Однажды меня также поразила Коррин Гейнс, двадцатитрехлетняя немощная девочка-Мурчаль, которую однажды убил полицейский участок округа Балтимор в ходе санкционированного насилия в отношении Мурчалей в 2021. По правде говоря, у меня неточные воспоминания о том времени, о том, насколько крохотной она стала когда-то в росте во время своего убийства — около ста двадцати килограммов. Было жизненно важно физически ощутить тяжесть всего этого присутствия и всеми правдами и неправдами захватить его вместе со мной в Белое Поле.

Я должен был стать большим, физически и энергетически, чтобы сохранить все это. Звук — в частности, в случае зацикливания и наслоения звука, музыкальный акцент ставится на естественный, действительный временной «порядок» — когда-то стал для меня техникой увеличения, выхода за пределы моего тела и рассеивания. моя энергия, чтобы сделать это большим.

Изображение Кими Мохика

CLR: Спасибо, что поделились всем этим. Мнение о том, что увеличение размера заставляет меня вспомнить, как длительное исполнение может спроектировать это в стиле, который я не спотыкаю с другими формами, такими как литературные или видимые, набор, каждый и каждый член зрителя контролирует, насколько критическое время использовать с данная работа — не указывать на видео и демонстрационный капот, который без всяких соображений снизит производительность. Ограничивая его темы или материалы, увеличивая его длину, резидентское искусство, возможно, вполне могло бы сделать критически более просторное жилище.

В одном из наших прошлых обменов мнениями вы говорили о том, чтобы на самом деле сделать акцент на живости, охватив системные дефекты или записав видео за один раз. Я занимаю шкалу, которая также помогает мне в этом; Сделав креветку длиннее, чем то, что в общей сложности упомянуто как оптимальное для просмотра в Интернете, при этом довольно строго определяя реестры работы как изменение, быстро переходящее через кучу проблем, для меня, по правде говоря, культивируется чувство живости.

Изображение Амадеуса Дж. Регусеры

SC: Спасибо за отражение. Да, я занимаюсь множеством предложений, ограничения, поставленные необходимостью пандемии, позволили мне сузить мой фокус, а также, в рамках предложений, которые я сделаю, окружение достаточным пространством внутри конструкции самой импровизации. Я занимаюсь любовью — вот как я справлялся с этой пандемией: к шипению, правда заключается в жестких ограничениях в качестве запускающих аспектов для открытия очагов простора, которые, по-видимому, я бы не заметил раньше, чем в условиях, предшествующих пандемии. Воистину, когда-то ограничение стало чем-то, в чем я нуждался в уведомлении, чтобы перейти вперед с выступлением с шипением, потому что вы понимаете, что с добавленным уведомлением о пленке есть так много альтернативных вариантов. Итак, поиск стиля, позволяющего сузить эти альтернативные варианты выбора, использовать потребности, не входящие в сферическую тематику, я почувствовал любовь и истину, и это критически важно, чтобы руководствоваться им.

Я заглядываю, что, возможно, может быть звуковой диалог, который происходит между мной, моими устройствами, моими инструментами, комнатой, историческим прошлым этой комнаты, землей, на которой стоит эта комната — я в диалоге со всем этим. Таким образом, упор на живучесть — в частности, нацеленность на решение проблем с планом в одном захвате — исходит из нежелания прерывать поток этого диалога. Поиск репликации, наполненной жизненными предпосылками выступления, похож на попытку раскрыть внутреннюю шутку кому-то, кого не было рядом для поиска файлов с самого начала. Они вполне могли бы получить его, однако он, без сомнения, ни на что не похож.

CLR: Пока вы говорите обо всем, с чем вы ведете диалог, я занимаюсь одной из этих проблем: особо очевидное преступление? Cherish, вы ведете диалог с акустикой; вы постоянно участвуете в комнате. Разнообразные вопросы, несомненно, менее навязчивы; в качестве примера, что значит подтвердить, что вы ведете диалог с землей, на которой расположен музей, или с музеем как учреждением? Как этот диалог разыгрывается, чтобы вы могли работать?

SC: Да, да. Эффективность для меня по своей сути реляционная, а отслеживание — это чистый результат связи и взаимодействия, которые возникают во внутренних отношениях. Песня — это не уголовное преступление, на что мы обращаем внимание, а трек — это то, что происходит, когда мы слушаем друг друга. Эта врожденная относительность не отменяет уголовного преступления, потому что нет постоянных зрителей, перед которыми можно было бы сформироваться; производительность — это свидетельство необходимости, которая указана в этом 2-м, и эти предпосылки постоянно уходят корнями в релятивность.

Эта серия специализируется на моем отношении к воде и, как следствие, к телам и конструкциям, сохраняющим воду, наряду с телом учреждения. Это проблема, которая пересекает границы и придает форму земле, на которой мы живем. Кроме того, во внутреннем контексте моей духовной практики истина является критическим уведомлением, которое удерживает меня связанной с моими предками. Он действует как переносной инструмент, с помощью которого я подниму своих из нас в те области, которые они, к тому же, не смогли бы использовать на протяжении всей своей жизни.

Величайшая любовь к бегу трусцой и притяжению океанских приливов или к световому изображению внешней ряби, которую мы наблюдаем, когда возникает неожиданное беспокойство в луже или озере, когда мы наблюдаем, как звук и вибрация задерживаются взад и вперед через воду, я Мне вспоминаются музыкальные конструкции, которые в основном основаны полностью на призыве и ответе. Я хотел, чтобы трек вел себя как спрос и ответы на вопросы любви: как, может быть, хорошо учреждение будет противостоять технологиям глубокого прослушивания? Что, может быть, хорошо, что движение вибрации через воду шипит нас о децентрализации или горизонтальном движении? Соединившись с землей через проблему воды и активировав эту связь через звук, я основал себя на этом продолжающемся диалоге.

Возвышение воды как центральной личности в пределах дуги басни создало для меня вероятность вовлечь себя в историю на интимном, соматическом уровне, устоявшаяся вербальная замена не снижается ни вербально, ни вибрационно. Чтобы сохранить жизнеспособность перформанса и быть уверенным в том, что мы придерживаемся правила одного захвата, все файлы в комнате необходимо обрабатывать на вибрационном уровне; вода в моем теле спасла меня, настроившись на то, что когда-то стало уходить наружу. Использование воды в качестве материалов спасло меня от моего профессионального подарка.

CLR: Без сомнения, одна из многих проблем, о которых вы упомянули в нашей интенсивной замене электронной почты [laughter], однажды стала вашей правдой. из этого белого колониального импульса в историческом прошлом хотят уловить предпосылку «апокалипсиса». Не могли бы вы немного рассказать о своей мысли об апокалипсисе?

СК: Ага. О Боже. Стиль, о котором говорится об апокалипсисе в доминирующем культурном дискурсе, часто исходит из определенной точки зрения, а именно: апокалипсис — это неминуемая гибель: нечто, что еще не произошло, но это, возможно, хорошо, к тому же, очень аккуратно произойдет. И в этом суть истории, уголовное преступление? Я хотел отдать предпочтение этой работе в таком стиле, который предполагает, что апокалипсис уже произошел еще раз, еще раз и все снова и снова. Это уже произошло с подавляющим большинством из нас. Те из нас, кто принадлежит к моей диаспоре, уже обладают навыками похищения инопланетянами посредством Трансатлантической смены рабов. Я также занимаюсь апокалипсисом, который однажды произошел в Хиросиме и Нагасаки во время Второй мировой войны, и впечатлением поколений, которое мирно разворачивается и формирует повседневную жизнь выживших и их потомков. Экологический апокалипсис уже наступил и продолжает происходить во многих частях поля, помимо здесь. Я согласен с токсичностью окружающей среды, от которой страдает Bayview-Hunter’s Level, и с поставленной апокалиптической ситуацией, которую можно отнести к экологическому расизму. Музеи и культурные учреждения, построенные на не уступившей территории Олоне, являются, как говорят, результатом выкорчевывания, стирания и насильственного выпотрошения земель коренных народов и преднамеренного уничтожения коренных общин — они созданы из апокалипсиса. Я занимаю апокалипсис — это время прозрачности и, кроме того, возможность подотчетности. Итак, когда-то возникла необходимость спросить: «Хорошо, а какое уголовное преступление мы видим сейчас? Какое преступление теперь раскрывается, связанное с необходимостью, связанной с другим концом? » Концовки — это дебюты, однако они наиболее эффективны, если мы действительно остроумны, чтобы бороться с тем, что раскрывается.

Когда апокалиптические повествования написаны с точки зрения Белого мужского взгляда, коллективная фантазия и сферический апокалипсис коллективного творчества имеют тенденцию сводиться к фантазии об уходе, уходе при поддержке множества, которое просто не больше не жизнеспособен для жизни, или, по крайней мере, для жизни, уверенной ненасытным следом за пищей империи. Тем не менее для меня, и для многих из нас я занимаюсь цветом кожи, такое лишнее или меньшее покидание просто не является вероятностью. Без сомнения, это не для меня. Итак, я хотел просто спросить, хорошо, как мы получаем план в преступных отношениях с сферической сферой? Как план, который мы получаем в уголовных отношениях друг с другом, и план, который мы получаем в уголовных отношениях, с нашей атмосферой в таком стиле, который у нас нет, чтобы уйти? Потому что этот фантазийный сферический уход — сферический, который заставляет все это беспокоить, а затем — уголовное преступление — кажется очень колониальным. Это то, за чем мы шпионим, происходит еще раз и еще раз, и это дополнительное или менее прикрытое колониальное насилие, частью которого я не хочу быть. Я, пожалуй, лучше поинтересуюсь, хорошо, какая здесь связь и что желает отремонтировать? И как мы реализуем наше решение по преобразованию с помощью этого дополнительного или менее связанного ремонта?

CLR: Как вы решаете эту проблему внутри художественного учреждения, которое полагается на колониальные импульсы и наследие?

SC: Я занимаюсь тем, что поддерживает отношения в качестве тяжкого преступления. Отношения — это системные дефекты внутри системы. Проблемы, привлекающие внимание, могут возникнуть, когда мы сохраняем наши отношения, а не держимся за учреждение, а это не тема, которая, кроме того, может выглядеть любовью. В центре процесса, на всем протяжении производства, это дополнительное или меньшее вспомогательное выступление стало, когда-то спускавшимся на сцену, самой подготовкой, и продолжавшиеся переговоры о взаимоотношениях в течение действительного времени, которые шли вниз, превратились в перформансы в их самом тяжком преступлении. Или, скорее, это помогло контекстуализировать построение отношений как серьезный элемент тенденции проблемы в целом. Итак, то, что зрители видят под капотом шоу с полным цифровым сериалом и с фильмом Lucid Dreams в шипении, — это несколько представлений, сжатых в одну секунду. Это вершина, на которой сходится общая работа над отношениями. Таким образом, вы не собираетесь постоянно получать полную историю того, что потребовалось, однако эта производительность, возможно, хорошо, кроме того, не учитывала бы систему, как это было, если бы отношения не были приоритетными в ее создании. И это влечет за собой отношения, которые мы можем зарегистрировать внутри программ учреждения в уведомлении, чтобы не создавать тематических карманов пространства или, если мы не можем, никаких системных дефектов через наши отношения.

CLR: Я поражаюсь в то же время, что и вам приходится использовать сверхурочную работу с креветочным битом на «системных дефектах» — это наблюдение, которое, возможно, также означало бы множество проблем для множества разных из нас, и оно имеет такой конкретный и мощный план для вас.

SC: Системные дефекты выросли, чтобы превратиться в их личную занятость, внутреннюю верхнюю дугу этого вызова — и эта личность создала дополнительные сюжеты, которые катализировали повороты басен и превратились в этот лишний или меньший мотив, давая нам представление о вероятностях изменения. Точно так же, как концовки катализируют современные начала, прерывания — и в данном случае системные дефекты — предоставили вторую критическую паузу в наборе, мы, возможно, также хорошо бы учесть другие пути и альтернативные варианты. Я должен вспомнить выступления как временные системные дефекты на временной шкале. Они предназначены для того, чтобы разрушить наше ощущение линейного времени и, посредством этого нарушения, указать возможности для воплощения нашего плана в действительность изменений или временную панораму. Великие любовные технологические дефекты системы, эти системные дефекты в рамках временной шкалы работают, чтобы вернуть наше внимание и вызвать творчество широкой публики. Спектакли становятся вторыми, когда в них раскрывается пресловутая матрица, правда — это случайные предположения, которые уведомляют о вероятностях, которых, возможно, не было бы в другом случае.

Поскольку в нашем сжатом производственном графике было так много проблем, мне пришлось рассматривать эти системные дефекты как перенаправления. Одним из примеров этого стало понимание системы добавления субтитров к фильму Lucid Dreams . Нам пришлось работать с этой технической ошибкой, которая ускорила пролонгирование между постоянными субтитрами и тем, что стало, когда правда транслируется на экран; было жизненно важно найти стиль, чтобы сократить это время настолько критично, насколько это возможно, еще раз, чтобы сохранить некоторое дополнительное или меньшее подобие живости для исполнения. На самом деле нет решения, чтобы однажды достичь сферических границ технологии, однако границы заставляют строить и развиваться. Итак, я решил добавить сборник текстового инструктивного материала к описанию видео, чтобы мы могли практиковать сборку, оставаясь вовлеченными в представление. Затем собранный текстовый инструктивный материал превратился в инструмент для создания басен, позволяющий мне сделать совершенно другой слой в истории, который, возможно, не существовал бы в другом случае. Дефекты аудиосистемы, обратная связь от любимого микрофона превратились в один другой музыкальный слой, который выражал саму жилище, как если бы комната когда-то стала поющей поддержкой для меня в вызове и ответе, одновременно предлагая мне сигналы для завершения цикла. В определенный момент обратная связь становится слишком критичной для моих ушей, и поэтому она превратилась в сигнал для меня, чтобы перейти на одну другую текстуру или запустить современный трек бренда

Системные дефекты тоже проявились внутри видеоочерков. Этот вызов когда-то стал самым внутренним. И поскольку однажды я стал так критически относиться к себе в предложениях, которых я, конечно же, не стал бы, я почувствовал необходимость найти предложения, чтобы защитить себя и свою семью от чрезмерного воздействия; Я хотел поделиться тем, чем было жизненно важно поделиться, не отказываясь от конфиденциальности, и технические недостатки системы, правда, помогли мне достичь этой устойчивости. Когда я стал когда-то рядом с подписями к «Открыткам с небес», я выбрал автоматические подписи, которые были написаны на восточном языке, потому что я хотел, чтобы подписи копировали высказывание моего деда настолько точно, насколько это возможно — и вы также понимаете, честно говоря, я больше всего эффективные знания восточного языка достаточно, чтобы получить сферическую форму, но не достаточно, чтобы редактировать подписи. [Laughter] Тем не менее, довольно быстро в процессе я обнаружил, что автоматические субтитры YouTube не являются постоянным уголовным преступлением, и я не буду полагаться на эту технологию для правильной пунктуации. Итак, были некоторые слова, которые были полной тарабарщиной или неправильно переведены, и было множество повторных предложений, из-за которых было трудно полностью расшифровать то, что стало однажды упомянутым. В наборе редактирования все эти системные дефекты выросли, чтобы превратиться в этот слой любви и конфиденциальности, который обеспечил дополнительную или меньшую безопасность, в которой я нуждался. Итак, да, я уведомляю, что если бы я должен был учитывать системные дефекты, я бы, возможно, хорошо учел их как «неожиданные моменты возможностей».

CLR: Правда в том, что это подтверждает то, о чем вы говорили ранее, уголовное преступление, о преступлении, которое является указанием и началом к набору, которым вы, возможно, вполне вероятно, кроме того, были бы, и то, что происходит, по сравнению с тем, что вы ожидали или предпочитали иметь.

SC: Беспристрастная стойкость.

CLR: Говоря о слоистых и дополнительных частях, я, правда, балуюсь системой, которую вы говорите о доступности как о добавке. — Я считаю, что ваши слова были «необходимым дополнительным элементом» по сравнению с чем-то, что добавляется постфактум, а не в продуманном плане, или даже кажется, что это может поставить под угрозу «действительную» поездку. Я, без сомнения, был виноват в этом то и дело, потому что был поражен разрешением на прием и доставкой домой. И точно так же вы желаете выступить против этого и сказать: «Нет, здесь не периферия — это главное в том, что я делаю, и это обогащает проблемы, это не ставит под угрозу ничто другое».

SC: Беспристрастная стойкость, да. Ошибка, которая возникла во время премьеры фильма, находится на YouTube, когда звук не работает на протяжении всего вашего вступления, который однажды стал свидетельством того, насколько он жизненно важен и как добавка к плану, чтобы сосредоточить доступность в нашей повседневной практике. . Я занимаю эту часть того, что мешает учреждениям нормализовать эти внутренние офисные обычаи, — это опасение окружающих или признание ошибок, которые, возможно, также потенциально могут пролить свет на дополнительные коварные недостатки. Стремление склоняться к непрозрачности и перфекционизму увековечивает и является отражением простого вклада институтов в поддержку программ угнетения. Что эйлизм и превосходство белых обладают давно устоявшимися, так это тем, что каждая программа угнетения превращает перфекционизм в оружие как стиль, поддерживающий постоянное место жительства. Второй со звуком во многих предложениях доказал свою степень, и мне не пришлось планировать критическую работу, чтобы разоблачить, почему так важно делать события доступными. Если бы у нас не было подписей, если бы у нас не было ASL, то все, что однажды упоминалось в начале, было бы потеряно. И хотя это не так, доступность — это мирный приоритет, который определяет работу сама по себе, а не является уголовным преступлением для презентации. В конце концов, эти практики обогащают работу и являются поддержкой для всех нас.

CLR: И не , пораженный этими программами, является основополагающий эйблистский образ мышления, которым многие из нас обладают, чтобы на самом деле работать над тем, чтобы вытерпеть, помня о том, что он даже есть.

SC: Беспристрастная стойкость, и я занимаю этот очень простой внутренний трек, потому что он тяжелый для сенсорного путешествия, слуховой поездка. Таким образом, сегмент поля и то, что мне казалось дополнительным, когда-то были поражены тем, как я могу поделиться этим треком в нескольких предложениях. Истина заключается в шипении исполнения трека и в том, что он звучит, однако меня также поражают предложения описать звуковое путешествие, не рассчитывая на описательные труппы, которые стремятся объективно указать на произведение. Я подглядываю, что моя субъективность заложена в басне, и я не пытаюсь убедить нас в другом случае. Как бы я описал инструменты через призму моей субъективности? Как бы я описал ощущения, тембр и то, что происходит в звуке, чтобы это звучало как полное путешествие трека? Это об одном из вопросов, на которые я задумывался, работая над своим планом по устранению дефектов технической системы. Итак, еще раз, все эти технические дефекты системы предоставили мне возможность запечатлеть себя вне моего профессионального контекста и фактически согласиться с тем, что означало бы поделиться этим треком в нескольких предложениях.

CLR: Это заставляет меня вспомнить студентку-недееспособную Джорджину Клееге — она ​​в Беркли, она потрясающая — она ​​рассказывает о том, как для нас многие компании, которые имеют видимые недостатки, могут оказаться «функциональными», когда это просто не то, к чему стремятся сами показатели, которые эти компании якобы переводят; что, если бы эти вопросы были истиной, которая должна быть незнакомой, субъективной и художественной в самом их преступлении? Я предупреждаю, что, возможно, это сделало бы его дополнительным слоем по сравнению с нечестным переводом.

SC: Беспристрастная стойкость, уголовное преступление. Предложения, с помощью которых проблемы становятся доступными, в целом гладко и эффективно, чувствуя, что истина является роботизированной и механической. Сбор текстового инструктивного материала однажды стал для меня возможностью написать обзор, который когда-то стал таким же субъективным, как и звуки сами по себе, и который сообщил совершенно другую историю. Однажды у меня появилась надежда на то, что, поскольку мы занимаемся сбором текстового инструктивного материала, эта добавка будет эффективной просто в отношении переднего плана, а также поднимет настроение нас, пораженных прослушиванием, как субъективного путешествия. Композитор или продюсер, несомненно, предложит более безопасное описание, чем описание исполнителя, и эта разница вызывает мое любопытство.

CLR: Да, это также заставляет меня вспомнить Полин Оливерос, которая, как я знаю, оказала на вас влияние. Тем не менее, преступление, предпосылка звуковой прогулки, состоит в том, чтобы стремиться настаивать на звуках и регистрировать их, а не с помощью купленной мудрости, любви: «О, это автомобильный испуг». Или: «О, это сложно», но на самом деле описать и начать.

SC: Ага, и это когда-то стало системой. [Laughter] Онлайн-страница на.

CLR: Вы описали трек как «активную и плавную таблетку времени» в одном из своих эссе. Когда-то это стало частью контекста разговора о треке как об инструменте, который, как я понял, для каждого и каждого сохраняет воспоминания и сохраняет их достоверными и доступными для будущего шипения. И я ненормален, как — вы понимаете, это был месяц наиболее эффективного — как бы я ни был поражен этой проблемой в шипении, системе, которую вы отслеживаете, как, например, то, что находится на доставке домой, удовлетворяет это или нет?

SC: Да, это мой план понимания психосоматического путешествия, которым я, правда, обладаю, когда принимаю участие в знакомом часть трассы. Используя слуховую мысль для реактивации прошлого, я втягиваюсь во временное путешествие, которое противоречит моей ориентации и предположениям о линейном времени. Это второй момент, когда временный здравый смысл выглядит странным и как бы искажен из матрицы линейного времени, потому что он очерчен через призму Белизны и капитализма. Я провел большую часть своей жизни и тренировок в качестве оркестрового музыканта, поэтому большую часть треков, которые я исполнил и репетировал, я исполнил и репетировал еще раз и еще раз в разных условиях и контекстах. В любое время, когда я возвращаюсь к знакомой части трека, независимо от того, является ли это соло, которое я изучил или нет, или конкретная последовательность аккордов, я сразу же оказываю поддержку той второй части, на которую я впервые наткнулся. Меня без предупреждения перенесли в безопасное время и установили, безопасный возраст и второй в моей жизни. То же самое происходит, когда я совершаю уголовное преступление, когда внимательно отслеживаю. Я не знаю, что это для вас значит, но для меня это '90 R&B и хип-хоп, что правда, переносят меня; Я могу соматически реагировать и повторно отключать разные части себя, которые, грубо говоря, являются предыдущими итерациями меня.

В эту работу вложено прямое уведомление об афрофутуризме. В рамках этой структуры я рассматриваю трек как технологию для запоминания и запоминания времени взад и вперед. Множество способов, которыми я примитивно снимал эту звуковую панораму — колеблющаяся интонация, фрагментированные фразы, эффективный воздушный тон и т. Д. — были включены, чтобы реактивировать заброшенные части меня. Части меня, которые были неотшлифованными, исследовательскими, любительскими. Когда-то это стало преднамеренной системой вызывания видений для долгого пути, не опираясь на поддержку прошлого.

В фильме Осознанные сны я решил вызвать слабые воспоминания, которые появились здесь до того времени, когда я понял, какой критический масштаб стал некогда. , который попал сюда до того, как я понял, что система настраивает мой амбушюр так, чтобы не допускать появления трещин в моих записях. Когда-то это превратилось в большую авантюру — исследовать изменение звуковой траектории, которое когда-то было отвергнуто в моей предыдущей жизни как оркестрового музыканта, и стало для меня стилем, чтобы исследовать разницу между моей флейтой и ее незнакомым экспрессом. Однажды меня привлекли ее рассказы о воспоминаниях столь же критично, как и мое занятие

.

CLR: Я остаюсь в ми Вы говорите о подготовке как о сегменте курса, и о проблемах, которые предположительно выходят за рамки строго очерченной студийной практики, что, конечно же, расширяет ваше понимание курса. Как насчет открытий, которые вы сделали или по необходимости, корректировок, которые вам пришлось внести во время этой пандемии? Я занимаю вас, что вы говорили о креветках, но какие проблемы кажутся потенциально освобождающими, и которые наиболее актуальны для продолжения строительства жилья, поскольку мы сейчас входим в это — я не знаю, в каком сегменте мы приехали, но мы находимся в современном сегменте пандемии, уголовное преступление?

SC: Пандемия переориентировала мое отношение к подготовке, в частности, сама подготовка превратилась в постоянную продолжительную работу. В уведомлении, чтобы работать с необходимыми вещами, в уведомлении о том, чтобы быть в отношениях, а не в использовании темы, продолжающейся в указанном месте, я должен был узаконить повседневные повседневные действия по подготовке как выступления в их самом преступном преступлении. Когда подготовка возвышается и охраняется как сегмент выступления в совокупности с изолированным и уверенным курсом перехода к самоподдержке от выступления, это открывает для меня вероятность подвергнуться представлению как безопасному развитию подготовки. Это креветка перевернутой системы — чтобы принять во внимание производительность как подготовку — которая говорит о том, что я считаю позицией производительности внутри контекста создания мира.

Эффективность открывает четвертое временное жилище, и это жилище не является прошлым, указанным или будущим, но находится между прошлым и указывает, между указанием и будущим, множество, с которым у нас есть вероятность в пользу поле и друг друга по-разному. И поскольку проблемы были и продолжают изменяться, возможно, часть меня должна была систематизировать это представление, любя изучение Таро, как практику гадания. При чтении Таро вы сначала вытаскиваете карты, а вторым прикрепляете точки, и это та система, которую мне пришлось усвоить, чтобы работать с изменяемыми предпосылками. Для меня в центре внимания стало ставить приоритеты в игре в первую очередь, а во вторую — создание чертежей. Отделить ход пришествия от хода оценки. Когда-то это стало непросто, потому что мне кажется верным руководить оценкой, которая создает иллюзию сохранения наблюдения; требовался определенный уровень веры в себя и в центр внимания, чтобы расставить приоритеты в игре

.

CLR: Это заставляет меня вспомнить множество проблем. Это одно из многих удовольствий от разговора с вами: мой разум постоянно запаздывает в разных направлениях. Подготовка, несомненно, вызовет столько проблем, что, может быть, это будет все, уголовное преступление? Возможно, было бы хорошо, кроме того, изменить все, что есть, вместо того, чтобы когда-либо делать статью так же аккуратно. Это заставляет меня вспомнить художника-перформанса Техчинга Се, который проделал все эти годичные работы, а затем провел эксперимент «Я собираюсь разоблачить вас годы спустя, «каким является искусство сейчас». И когда он снова всплыл на поверхность, он упомянул о преступлении: «Я спас себя живым, это искусство». Привлекательный! Так что я удивляюсь, насколько аккуратно меняется система, которую вы думаете о подготовке? Сохраняет ли он эхо?

SC: У меня есть соблазн вспомнить подготовку в качестве статьи к проекту перед словом «действительная вещь». Тем не менее в этом контексте — а я занимаюсь, более чем несомненно, переходом вперед — подготовка для меня «правильная вещь». И когда я рассказываю о подготовке, я не имею в виду любовь, работу против современных методов на моем инструменте или обнаружение системы для шипения лупера. Подготовка — это согласование согласия. С нами нелегко разговаривать о том, что кажется неприятным, что вызывает разрыв в любви, а в чем — непростое «нет». Эти активные переговоры — это коллективная работа. Я, по правде говоря, хочет сосредоточиться на этом, потому что внутренний контекст моей профессии и коучинга, часто построение отношений является второстепенным, второстепенным по отношению к «самому треку», и я постоянно это ненавидел. Чувствуется любовь к евроцентрической и колониальной технике создания искусства — дистанцирование продукта или арт-объекта от курса. Мне очень незнакомо, что я годами сиял, сияя нам на затылках, правда в том, правда, правда, аккуратно, но никогда не сияла их именами. [Laughter] Или хорошо познакомиться с чьими-то интимными и телесными привычками — любить: «Этот конкретный человек любит задавать ритм, делая это своим плечом», или «Этот фаготист имеет тенденцию нервно теребить трость после того, как принял участие в открытая линия ». Так что я буду знать, что это правда интимного и особого о нас, и я не буду сиять их именами! Эта односторонняя или даже вуайеристская близость постоянно ощущалась диссонансной. Курс — такой неотъемлемый сегмент самого искусства, и он раскрывается. Это так навязчиво, когда ансамбль не любит друг друга. [Laughter] Ты знаешь? Или когда мы не знаем друг друга. Это очень, очень навязчиво, и это проходит в пределах трека. Итак, в процессе производства этой работы, время и время, я еще раз экономил поддержку на вопрос: «К чему именно я готовлюсь?» И: «Что он собирается захватить для меня, чтобы подготовиться к этому?» И снова и снова, когда-то отношения становились уголовным преступлением, улучшать ваши отношения. И, когда я это сделал, ответы, которые мне были нужны, пришли сюда, когда они были готовы продвинуться вверх, чтобы прийти к заключению.

CLR: Это так аккуратно сказано. Это заставляет меня думать, правда в наших отношениях, об общих разговорах, которые у нас были вокруг забастовки артистов в SFMOMA, и — да, есть стиль, в котором я, возможно, хорошо бы, кроме того, сказал, что этот вызов начался для меня повсюду. разговоры, когда не было «про» Lucid Dreams of the Apocalypse , однако это без сомнения также совершенно стало однажды. Или даже дополнительные — общие предположения, с помощью которых я идентифицировал вас с течением времени. Как вы говорите, отношения, являющиеся дефектом системы, очень важны.

SC: Беспристрастная стойкость, да. Потому что в то же время, когда вы согласны с музеем как институтом, культурными стандартами и ценностями, которые он поддерживает и представляет, я не должен присутствовать там как поле деятельности. Предполагается, что я нахожусь там как объект. Беспристрастная стойкость? Тела мрачных женщин, в общем-то, являются предметом пристального внимания во множестве тем нашей поездки. Итак, тот факт, что я однажды оказался в этом жилище, чтобы инициировать, сам по себе однажды стал результатом сбоя, который, как вы понимаете, является этими отношениями.

Я считаю, что взаимоотношения внутри организации являются системными дефектами, поскольку эта организация построена таким образом, чтобы разделять нас на отдельные группы. Разделить нас как стиль, чтобы преодолеть окончательный анализ. Вот как это работает, уголовное преступление? Преобладающие проблемы — проблемы взаимоотношений — спускаются через щели все время, по той причине, что этот институт, уведомляя о поддержании ценностей, основанных на превосходстве белых и капитализме, должен характеризоваться предложениями, которые разъединяют нас друг с другом. Махинации института работают над уменьшением поддерживающей войны отношений, на тотальной войне отношений, коренящейся в динамике, порождаемой программами угнетения, в нечто сверхуправляемую и аппетитную любовь … комитет или специализированную рабочую силу. Вот и дополнительная или менее реакционная реакция, которая внутри разрыва увековечивает уровень изоляции и разделения, позволяющий воспроизвести одни и те же формы проблемных отношений в этих пространствах

.

Не прибегая к апатии, замаскированной под реализм, я должен был полностью спросить себя: что значит сохранять привязанным к моей целостности, не уступая давлению политической чистоты в социальной, политической и финансовой сфере? контекст набор, который, по определению, очень не подходит? Какая адаптация между стратегическим отказом и сигналом добродетели? Отношения переросли в основание, над которым нужно было работать над этими вопросами во время производства этого сериала. Для меня отношения вызвали непостоянство, которое живет в моих костях, та непостоянство, которое когда-то передало мне всю систему от моих предков в качестве инструмента для поиска возможностей в очень неблагополучных областях. Это сложно. Отношения должны быть непростыми, и путь к формированию их курса не должен соответствовать моим основным ценностям и видениям коллективного освобождения. Что я знаю по плану, так это то, что мы нужны друг другу, и это, в сущности, то, о чем я надеялся поговорить.

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.